浅析王勃对端正诗风的贡献

摘 要：王勃作为“初唐四杰”之一，不仅积极呼吁改革诗风，而且在创作中以身作则，重视作品的思想内容、反对只重形式的六朝诗风，对于端正诗风起到了重要的先驱性作用。

关键词：王勃；端正诗风；贡献

王勃，生于公元六五0年（唐高宗永徽元年），卒于公元六七五年（唐高宗上元二年）。在王勃生活的时代，唐代诗坛被六朝以来形成的绮丽浮艳的形式主义诗风所笼罩，宫廷诗人上官仪最负盛名，他的“绮错婉媚”的诗风，时人争相仿效，称为“上官体”。以王勃为代表的初唐“四杰”等诗人却站在这种以絺章绘句为工的重形式、轻内容的诗风对立面，坚持现实主义创作风格，不仅呼吁要改革诗风，而且在创作中以身作则，重视作品的思想内容，把诗歌题材从宫廷引向社会，一反六朝余风而达到了新的境界。尤其是王勃在初唐端正诗风方向问题上，处于急先锋的地位，取得的成效也更明显。

一、 王勃已清楚地看到当时诗风问题的严重性和改革的迫切性，更加自觉地、积极地呼吁变革

他在向《上吏部裴侍郞启》一文中提出：“屈宋导浇源於前，枚马张淫风於后”，即屈宋以后，文风就有了问题；至于六朝，愈演愈烈。这与后来作为端正诗风、文风主将和集大成者的陈子昂所著《与东方公书》中所谓“文章道繁，五百年矣”的看法相同。“四杰”之一的杨炯在《王子安集原序》中提到龙朔初年王勃对诗坛存在的“争构纤微，竟为雕刻”问题的认识，也与陈子昂所说的“彩丽竞繁”相似；而他批判“骨气都尽，刚健不闻”的态度与陈子昂称赞的“骨气气翔”互为正反。可见王勃在端正诗风，力革其弊方面的态度，是十分自觉、主动的。

二、 王勃以他坎坷的经历和复杂的人生体验，为他的诗作注入了丰富的思想内容

王勃关注社会生活，许多作品具有较强的现实针对性，也表现出了积极进步的思想感情。这在六朝以来颓衰淫靡的诗风余波仍然乌烟瘴气的情况下，的确是难能可贵的。现分析如下：

1. 反对扩张侵略战争，对蒙受战争之苦的征夫闺妇寄予无限同情。王勃的两首较长的七言古诗（歌行体）《秋夜长》和《采莲曲》都是紧切时政，反对唐王朝的侵略扩张政策之作。前者描绘了一个蒙受战争之害深夜为出征的丈夫赶制寒衣的闺妇的愁思；后者描绘了一个在侵略政策下苦难相同的采莲妇女集体。两首诗中对征夫、闺妇的相思之苦表现得很深刻，对遭受战争之苦的劳动人民寄予了无限的同情。

2. 同情下层受苦难的弱者和劳动人民。如五言律诗《铜雀台》，描写了受压迫、被玩弄而无独立人格的弱小女子——歌妓，指陈她们不幸的命运，吐泻她们的苦思哀怨，对封建统治阶级和封建社会提出血泪控诉，给吊古诗开辟了崭新的大好园地。在第二首中不但通过对歌女内心的剖析，把歌女的不幸命运公诸于世，而且以“君王欢爱尽，歌舞为谁容？”揭示歌女不幸命运的根源，把矛头直指最高统治者。

3. 歌颂美好的爱情，对被阻隔的有情人寄予深厚的同情。如七言古诗《江南弄》就以无限同情的笔触描绘了一对相爱而不得相见的青年男女的令人悲愤的故事。这对青年男女就像宋玉《高唐赋》中所写的楚王和神女一样相爱来往多次了，但却被无情隔阻，相见无期，只好以去听“双飞凤凰曲”聊寄相思。作者站在被阻挠、被拆散、被迫害的男女青年一边，歌颂他们的愛情，同情他们的遭遇，是有进步意义的。

4. 反映唐王朝新中国成立以来的盛况，又无情揭露了初唐统治阶级奢侈豪华、荒淫无耻的生活。如七言古诗《临高台》对唐王朝的都城长安进行了多方面的描写，从统治者的住室出行、歌舞游宴、陵园货市到青楼狭邪等，都作了详细生动的描绘，反映了统治者豪华奢侈和荒淫无耻的生活。最后还刻画出统治阶级卑鄙空虚的灵魂，以柏梁、铜雀的往事为统治者唱出了一曲挽歌。

当然，王勃诗所反映的内容是很广泛的，特别是别友怀乡、登临山水之作不但数量多，而且写得独具一格，自成风骨。

三、 王勃以多样的表现手法和高超的艺术技巧创造出了非凡的艺术境界

1. 善于抓住代表性很强的典型事物，通过客观描写，表达感情，反映境遇。如《秋夜长》中写到思妇深夜为丈夫洗衣时，着意于衣服的图纹，从“纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯”来寄托思念之情。如《散关晨度》从清晨开关写起，写了关路无尘、过路行人、关口险要，最后到自己过关，每一过程几乎都是单刀直入，平铺直叙，但却写得很别致，很逼真。如《深湾夜宿》中，写由渡口去山村住宿时：“津途临巨壑，村宇架危岑，”处处给人以危惧之感；“堰途滩声隐，峰交树影深，”以幽暗深邃的意象更给人以穷途末路、迷茫无依的感觉。接着又以江童山女为各自生活忙碌的辛勤劳作情景与自己在宦游道路上的险阻、迷茫相对照，反衬出自己的思乡之情，很有感染力。最后才直接以“此时故乡远，宁知游子心”来点明主题。

2. 长于比兴寄托，表达形象逼真。如《采莲曲》以“秋风起浪凫雁飞”比兴，衬托出采莲女划船回归时轻盈快捷的形态。接着写采莲女的美貌，以莲花作陪衬：“叶翠本羞眉，花红强似颊。”这首诗语义双关，颇耐寻味，恋恋不舍之情尽含其中。如《对酒》中“狭水牵长镜，高花送断香”，先写视觉，后写嗅觉；这里用长镜比喻狭水，已很生动，而在二者之间又用一个“牵”字，更为奇特。

3. 意境高远，意象超然。如《秋夜长》先从野外写起，不论“月明露白”、“层城绮阁”的环境描写，还是“北风雁翔”、“兰委菊芳”的节气描写，都给人一种空旷孤凉的感觉，接着才将视野集中在夜出为丈夫洗衣的思妇身上。如《送杜少府之任蜀川》开头以“城阙辅三秦，风烟望五津”这样气势浩荡的环境描写作铺垫，为全诗定下一个昂扬的基调；接着以同为宦游者的相似处境加以安慰和劝勉，使赠别了无愁绪。“海内”一联更把豪放真诚的诗情推向高峰，从而成为咏别诗中的千古名句。

4. 用典工巧。如《江南弄》中“巫山连楚梦，行雨行云几相送”之句便是借宋玉《高唐赋》中的故事来反映相爱青年男女之间的密切关系。有时化用原有诗句，如《长柳》中“晚风清近壑，新月照澄湾”，化用了南朝陈江总《永阳王斋后山亭铭》中“月澄遥溆，乘月近壑”之句；《焦岸早行和陆四》中“侵星违旅馆，乘月戒征俦”，由南朝宋鲍照《上浔阳还都道中》“侵星赴早路，毕影逐前俦”而来。他又善于把本不相关的典故巧妙地组成一联，通过对照显示出很强的感染力，如《散关晨度》中“白马高谭去，青牛真气来”分别借用《韩非子·储说》中宋国辩士和老子过关的故事来表现行人的形形色色，各具形态，很形象。

5. 词语典雅秀丽，工于对仗，音节上婉转铿锵，表现手法多种多样。如“涧叶才分色，山花不辩名”（《麻平晚行）》；“草绿萦新带，榆青缀古钱”（《春日还郊》）；“川霁浮烟敛，山明落照移”（《饯韦兵曹》）等。他五言律诗的首联也对仗，如“百年土怀望，千里倦游情”（《麻平晚行》）；“东园垂柳径，西堰落花津”（《仲春郊外》）等。另外，王勃诗的表现手法多样，如《秋江送别》中，用层层递进的方式，先讲“已觉逝川伤别念”，引起离愁，接着再用“复看津树隐离舟”使离情别绪更进一层，加强了委婉动人、引人入胜的创作效果。

总之，王勃积极倡导诗风改革，在创作上面对社会问题，扩大了诗歌的内容，加强了诗作的思想性，在艺术上也取得了很大的成就，其功巍然，有如泰山。尽管他也注重辞藻、对仗、用典等形式美，但这是决不可与“六朝沿染”、“梁陈风格”相提并论的。

作者简介：王立，甘肃省天水市麦积区中等专科职业学校。endprint