深隽写故事，浅显演故事

【摘要】 《隧道尽头》从剧本写作到舞台呈现，编导的思路是非常一致的。在感官上，各个部分都在剧本的基调氛围下蔓延，各个元素的运用、象征意蕴也都是剧本内核的延伸。整个戏是封闭的，故事的视角是单一的，承载的物理空间是也闭塞的，但内心空间充盈，通过现实、小说、内心三个层次的剖析，不同角色的碰撞展现了一个深陷于徒劳思考的落魄之人，不知是否有出路的内心挣扎。

【关键词】 《隧道尽头》；主要结构；角色设置；舞台呈现

[中图分类号]J80 [文献标识码]A

毫无疑问，编剧和导演两个身份对作品会产生不同层次的影响。在我看来，编剧的工作偏向于深挖，让作品更加有深度，更加有内涵；而导演的工作偏向于呈现，讲求舞台的外化，较之剧本，更倾向于直白，试图直接地引导观众，让观众在感性、理性上都能较快地承接创作者的表达意图。这两种工作可谓一“深”一“浅”，从某种层面来说甚至是对立相反的，我也时常害怕自己会不小心将两部分的工作混杂起来，导致剧本写得浅，或者，把戏导得晦涩。

这个担忧得以解决，依靠的是团队：提出思路想法之后，编剧组会不断地讨论、质疑，思考情节的设置是否合理、是否完整，角色是否足够饱满、有说服力，埋藏的意蕴是否贴合。而在排演过程中，各方面的意见融入其中，各种元素的引导扩展了整出戏，使其得以有效传达。剧本完成后，故事、基调、角色的存在就已经成为事实。舞台、音乐、灯光的设计从各自的方面去填充表达，尽量帮助观众消除接收内涵时可能存在的隔阂，将整出戏从文本中立体出来，得到舒展。……