狄德罗与艺术批评

吕冰清

（华中师范大学 美术学院，武汉 430079）

狄德罗接触艺术批评相对较晚。但对艺术有自己独到的见解，并试图证明其评判的正确性，他唯一尊崇的先驱者是埃梯恩·拉·丰特·德·圣耶恩（Etienne La Font de Saint-Yenne）；而18世纪的法国，艺术报刊界并未产生与狄德罗在精神和思想上相比肩的评论家。他早年精通莱奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）、罗兰·弗雷亚特（Roland Freart）、让·库辛（Jean Cousin）、罗杰·德·皮莱（Roger de Piles）和夏尔·勒布伦（Charles Le Brun）的著作，并于1757年出版戏剧理论《关于←私生子→一剧的谈话》（Entretiens sur ‘Le Fils naturel’） 显示出他对视觉艺术与戏剧之间关系的浓厚兴趣。狄德罗认为审美是经验与观察的产物；他的生理学研究即《论盲人书简》（Lettre sur les aveugles）与《生理学原理》（Elements de physiologie）认为人类观察事物的眼睛必须接受训练。为了解绘画技术的使用，他受益于那些熟知的艺术家。

狄德罗创作艺术著作的原动力来自其朋友梅勒西奥·格里姆（Melchior Grimm），1759年至1781年间他应格里姆之邀，在巴黎皇家美术与雕塑艺术学院（Académie Royale de Peinture et de Sculpture）的沙龙展（每两年举行一次）上为《文学通讯》（Correspondance litteraire）撰写评论。从洛可可的“轻浮”到新古典主义的严肃，这是法国绘画在风格与主题上的一个转变时期。《文学通讯》是一个非正式出版的双月刊，私下提供给订阅者，其中包括俄罗斯的凯瑟琳大帝（Catherine the Great）和普鲁士的弗雷德里克大帝（Frederick the Great）。而在巴黎境内则禁止销售，这意味着《沙龙文集》（Salons）里的文章既不必通过官方检查，又无须顾及皇家艺术学院以及那些保护它的艺术学院的猜忌；因此，狄德罗可以“畅所欲言”。

尽管狄德罗坚信国外旅行应只在18至21岁之间进行，虽未曾去过意大利，但他在1770年，通过访问荷兰、德国以及俄罗斯，推广了其欧洲美术的知识；……