“女儿国”是唐僧的难

本报记者 韦曦

从电视、电影、动画片到舞台剧，《西游记》是中国被改编最多的IP之一。在推出《西游记之大闹天宫》（2014年）和《西游记之孙悟空三打白骨精》（2016年）之后，香港导演郑保瑞的第三部西游电影《西游记女儿国》将在16日上映（大年初一）。“真正的经典就是要引发后人多样解读”，郑保瑞告诉《环球时报》记者，他希望这次能讲述一个更东方的故事，一个更接地气的唐三藏。

环球时报：西游记题材已经被翻拍很多遍，害怕观众有厌烦感吗？

郑保瑞：观众都怕，我们在创作时也怕。但是我认为，所谓的经典不是说去了解吴承恩写的时候想什么，而是能激发后来人。我们这个系列跟其他《西游记》作品不一样的地方在于，还是守着一些传统元素。我自己真正接触《西游记》是从2014年的电影《大闹天宫》开始。从《大闹天宫》到《三打白骨精》，再到现在的《女儿国》，我希望能在里面找到那个内核——真正的劫难究竟是什么。

环球时报：你找到《西游记》的内核了吗？

郑保瑞：《西游记》是章回小说，我们也是按照章回去拍，想要探讨“九九八十一难”，每一难都是给谁的。比如，《女儿国》是给唐僧的“难”，他要面对七情六欲与信仰之间的冲突。我希望这个版本的唐僧勇敢地面对自己内心的感情，这是《女儿国》内核。

环球时报：六小龄童先生曾谈到他不喜欢看到孙悟空谈恋爱这样的情节，你怎么看？

郑保瑞：这个要看具体情况。如果这个爱情能体现某一难，我觉得可以；如果只是纯粹为了好玩，我不接受。

环球时报：《西游记之孙悟空三打白骨精》中的一些视觉设计被认为“很西方”，比如妖精造型。这次《女儿国》也是如此吗？

郑保瑞：《西游记之孙悟空三打白骨精》的风格包括服装、造型，确实比较偏西域一点，所以我允许多一点西方元素，音乐也是找美国人来做。其实刚做《三打》时是希望做些不一样的东西——在中国故事里加一点西方元素。不过后来我总结经验，觉得确实不够东方。所以这次《女儿国》更东方一点，音乐改成日本音乐家，特效和外景也主要在亚洲完成。

环球时报：怎么看好莱坞给中国电影带来的冲击？中国电影何时才能真正走近欧美观众？

郑保瑞：好莱坞电影进来（中国市场）也有好的一面，就是提醒我们不能随随便便地拍电影，我们的对手不只是自己。好莱坞电影工业太完整，美国电影市场针对的不只是本土而是全球，这不是一年两年发展出来的。但不能说我们没有空间，也不要把好莱坞的东西硬搬过来，中国电影在题材、文化都有自己独特之处。不过，电影中的普世价值——关于人和情感的部分，是没有所谓好莱坞和中国的区别的，是可以参考的。

环球时报：《降魔传》导演王晶曾表示他不在意豆瓣评分，因为豆瓣网友多为文艺爱好者，而他做的是商业电影，目标受众不同。您一直在做商业电影，也会区分不同观众群体吗？

郑保瑞：商业电影也应该有内容、有打动人的情感，但不一定非常深入，应该是情感更普世。我们也不能只从票房来判断一部电影的价值，有些电影现在觉得没什么，但五年后、十年后会发现它代表那个时代的经典。我个人喜欢《异形》，但同时对黑泽明和李安也非常佩服，我觉得他们的作品能流传下去。▲