重要的不是文艺

李立

2017的中国电影文艺片创作呈现出一种久违压抑之下的爆发，无论是从创作数量还是创作质量都掀起了近年来中国文艺片的一个高峰。在很多评论家的眼中，2017年的文艺片展示了中国电影产业的顽强，成为了全面建设小康社会、奋力实现中国梦的有力证明。

2017年的中国电影文艺片的确是率先崛起的文化先锋。《我的诗篇》《二十二》《冈仁波齐》《皮绳上的魂》《塔洛》几乎都引发了电影学术界热烈的讨論。围绕着民族性、身份认同、信仰与冲突、观念与存在、记忆与失语、历史与真实等多维度展开了热烈的讨论。这些讨论或多或少的击中了社会现实的内核、延展了超越影片之外的社会人生、展示了一种影像文化与人类精神生活复杂而又相互交隔的互文关系。可以说，这种互文关系也表征着当下国人的心理状态，展示着一种异质的社会语境，甚至不无深刻地批判着消费社会的语言逻辑，不无警醒之音。但是，这些评论或多或少地都存在着一个普遍的问题，一种企图用理论和话语来剪裁的可能性，一种被建构出来的“合理性”。具体来看，这些“合理性”往往都超越了影片所要表达的具体文本，成为了一种作者的自言自语。这种被拔高的个人话语与被剪裁的影片之间所构成的镜像关系，并没有准确地反映出历史社会的真实、深刻的一般状况，相反在很大程度上沦为了一种个别性的孤证而丧失了普遍性的“葆真”，并且在影像传播与观者接受的延宕过程中还往往伴随着误读。……