青春电影及批评，要当心这个“小”

温彩云

2011年台湾青春电影《那些年我们一起追的女孩》登陆内地，开启大陆青春电影的新模式，到2013年赵薇执导《致我们终将逝去的青春》（简称《致青春》），吹起一股青春电影的旋风，之后几年，青春电影每年都会创造不同的票房神话，形成一股青春电影的风潮。由此，关于青春电影的批评文章数量也随之增加，但是票房的火爆和批评文章的数量增加并不意味着质量的相应提高。党的十九大报告指出，“要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。发扬学术民主、艺术民主，提升文艺原创力，推动文艺创新。倡导讲品位、讲格调、讲责任，抵制低俗、庸俗、媚俗”。好的艺术作品应该反映广泛的社会生活，表现社会主义核心价值观，才能引发广大普通大众的共鸣，才能为人民提供精神指引，而不是成为庸俗文化与消费文化的附庸，这才是真正的人民的文艺。从这些对优秀文艺作品的标准来看，当前青春电影确实还存在“小”的特点，这也必然导致青春电影批评的“小”。

青春电影的“小”首先来源于其空间的“小”。一提起青春电影，人们头脑会立即跳出“小清新”这个词，其标志性符号必然是都市、校园、教室等。青春电影表现的主人公也大都是都市青少年的生活与经历，甚至说是其校园生活经历，他们好像生活在伊甸园中，不食人间烟火，与现实社会没有关联，连中国校园中青少年必须要面对的考试都很少提到。……