仵代岱：大提琴的典雅和深邃让我折服

文 /储 言

仵代岱，1989年生于一个音乐之家。7岁起随母亲学习大提琴。2001年以专业第一的成绩考入西安音乐学院特招班，跟随赵振霄教授学习。2007年考入新加坡国立大学杨秀桃音乐学院，并获得全额奖学金，师从于大提琴演奏家秦立巍。2011年，她作为唯一一名全额奖学金获得者被英国北方皇家音乐学院录取。2012年加入新加坡交响乐团任职。2014年受到新加坡琴韵弦乐艺术中心刘浩宇校长的邀请，在琴韵弦乐艺术中心开展大提琴教育。2015年被指定担任新加坡国立大学杨秀桃音乐学院大提琴教授秦立巍助教。

作为独奏家，她的演出足迹遍及中国，北美，澳大利亚，新西兰，欧洲。和她合作过的乐团有加拿大卡尔加里爱乐乐团；澳大利亚阿德莱德室内乐团；新西兰奥克兰交响乐团；杨秀桃音乐学院交响乐团和西安音乐学院交响乐团等。她也曾和Gennady Rozhestvensky, Neeme Jarvi, Eliahu Inbal, 等诸多著名指挥家合作。

她获得的奖项有： 2003年获全国中学生艺术比赛专业组特等奖；2004年获全国第五届青少年大提琴比赛少年组三等奖； 2009年获新西兰第二十一届吉斯波尔国际音乐比赛第二名；杨秀桃音乐学院协奏曲比赛第一名和英国Royal Over-seas League新加坡联邦奖学金。

2001年，她应邀参加加拿大第六届晨兴音乐桥；2008年参加澳大利亚第一届阿德莱德大提琴艺术节；2010年参加奥地利格拉茨音乐节和英国爱丁堡国家音乐节。

记 者：Q

仵代岱：W

Q：你大学毕业以后，留在新加坡工作至今已经有11年了。有没有想过回国发展呢？

W：我现在90%的时间都在新加坡，一年只能回家两次，每次最多待半个月。其实大学毕业后有好几种选择，首先我考取了英国北方皇家音乐学院的全额奖学金，这是当年唯一一个，英国北方皇家音乐学院也是全世界最高的音乐学府之一。但是我后来并没有去上，因为当时我同样参加了新加坡交响乐团的考试，全世界范围内只招一名大提琴演奏家，经过几轮的考试，我最终留了下来。

Q：这两个机会都来之不易，你是怎么做出选择的呢？

W：最后选择留在新加坡交响乐团也是非常不容易的一个决定，我和我的父母、老师一起商量、讨论了很久，做这个决定大概用了几个月的时间。因为每一个机会对我来说都很珍贵，工作也好，上学也好，都是人生中很重要的事情。新加坡是一个让我觉得非常美丽的地方，在那里生活感觉很舒服。我觉得作为亚洲人，在欧洲读书最后要留下是很难得，东西方文化差异实在太大，而且我不喜欢那种在异国他乡的感觉。在新加坡就不会，因为新加坡是一个亚洲国家，这里的华人很多，而且东西方的文化在新加坡有很多的交融。

Q：大提琴对你来说有多重要，你怎么看待她？

W：对我来说大提琴基本上就是全部，她是我认为最“美好”的乐器之一。作为是一个低音乐器，相对于小提琴等高音乐器来说，大提琴更像是一个大乐队或者室内乐的“根”，一首曲子如果没有低音的话会有一种“飘在上面”的感觉，任何东西如果没有了根基就像失去了灵魂一样。

Q：你在学琴的过程中有没有遇到过困难或者挫折？

W：其实真没有遇到特别大的困难或者转折点，只要练习和准备到位，一定会有成绩。比如我平时都会保持5个小时以上的练习，如果有重要演出时间会更多。同时要对自己的水平有认知，不要因为别人的言语影响自己。人要有自知之明，我觉得很重要的事。

Q：你有没有比较喜欢的大提琴演奏家？

W：首先就是我自己的老师秦立巍先生，他对于音乐的要求和处理非常细腻。并且虽然已经是大提琴届数一数二的人，但是生活上对朋友和学生态度非常好，是非常低调的音乐家。并且除了音乐，在做人方面也教了我很多。另外一位是杰奎琳（英国女大提琴演奏家Jacqueline Mary du Pré），她是一个把自己的一生都奉献给音乐事业的人，因为其实她其实得了肌肉硬化症，40多岁就去世了，到后面自己已经不能拉琴了，但还是会做音乐的其他方面比如说音乐的教育和录音等等。最后一定要说的就是马友友（美籍华人音乐家，曾获得多座格莱美奖包括电影《卧虎藏龙》）因为太全面了影响力也太大了，连我不懂音乐的邻居说到大提琴就会知道马友友。

Q：你有没有印象最深的合作伙伴？

W：当然有，像Alasdair Beatson（英国著名青年钢琴演奏家）。当时我在英国独奏，演奏的是勃拉姆斯的《F大调奏鸣曲》一首特别难的曲子，他是我的钢琴伴奏。你能感觉到他是在音乐上“带着你走”的感觉，而且特别有感染力。很多人觉得钢琴伴奏可能就是一个伴奏，但其实在独奏演出的时候两个人是同样重要的。

Q：作为一名大提琴演奏家，除了古典音乐以外，你还喜欢其他风格的音乐吗？

W：虽然我是一名古典音乐领域的演奏者，但是古典音乐和流行音乐我都很喜欢。古典音乐像舒曼（罗伯特.舒曼，德国音乐家）A小调协奏曲第129号；圣桑（夏尔·卡米尔·圣·桑，法国音乐家）《动物狂欢节》的第13首《天鹅》（电影《不能说的秘密》中周杰伦在毕业音乐会上弹奏的就是这个主题的变奏），我自己也经常会拿出来独奏。

流行音乐我比较喜欢抒情一些、慢一些的歌曲，像张学友、邓丽君是我认为流行音乐方面的比较杰出的歌手。同时比较喜欢蔡依林，我觉得她是非常努力的一个歌手。

Q：你认为学习大提琴的黄金年龄是在哪个阶段呢？

W：其实什么乐器都没有绝对的黄金年龄，重要的是去练。因为我也有上了中学之后的学生，按说上中学才开始学大提琴可能稍微有点晚了。相反其实这个学生学得还是非常好，最重要的还是要用心练习。并且年龄大的孩子对于学习的理解会更快一些，当然学音乐我们都是讲究最好是“童子功”，小时候就开始练习技术上会过“硬”一些。

Q：从你的经历给我们讲讲国内外工作的差别和音乐教育上的不同吧！

W：国外工作相对可能会更单纯一些，并且新加坡乐团里各个国家的乐手都有，非本国籍的外国乐手比例也比国内乐团要大，大家都有不同的文化，所以这样的构成也会让人更注重自己的专业。相对于国外，国内音乐教育会在室内乐方面比较欠缺。国内学生接触的不多，听的、看的也不够，所以这方面会弱一些，也没有具体的学习系统。但在国外的话室内乐会是一个专门的课程，作为专业主课来学习。

Q：能不能对音乐初学者提一些好的意见或者建议！

W：启蒙老师很重要！很多家长开始会因为收费便宜或者离家近等等原因随便给孩子找了一个启蒙老师，其实错了。孩子的启蒙老师是非常重要的，如果说养成了一身的毛病将来再去改是非常难的，并且因为老师会和孩子会长时间交流，一旦形成什么错误的观念也很难改变。还有家长一定要坚持，孩子的自觉性是有限的，不管是不是学音乐，家长的态度会影响孩子，如果家长不坚持会让小孩子养成惰性。比如我小时候，爸爸妈妈从来不会因为任何事情让我缺课，也从来没有因为我生病帮我请假，我今天的成绩和家长的坚持是分不开的。另外，购买大提琴时一定是尺寸要适合，尺寸不合适会让孩子养成不好的毛病，也不要在孩子还小的时候为了少换一个乐器就买稍微大点的。我们现在用的大提琴就是一个英国华人制琴师专门为我定做的，因为我比较瘦小所以琴的大小和把位都会稍微小一点点。还有就是音色要好，太便宜的琴其实连音色都不算，顶多算声音。不好的乐器就不会有好的音色，否则孩子以后会对音色没有概念。