都市剧中的女性人物形象分析
——以《欢乐颂》为例

贾苗淼 李志方

（作者单位：湖北文理学院文学与传媒学院）

在过去，不论是东方还是西方，女性地位都非常低，她们没有权利去做自己想做的事情，没有权利寻找自己想要的生活，甚至在出门这件小事上也会受到各种限制。随着社会的发展进步，社会法制体系的健全，社会文明和谐环境的进一步完善，女权运动逐渐兴起，女性权利意识苏醒，甚至开始构建新的女性价值观。

电视剧作为市场规律运作下的产物。近年来，中国国产的电视剧中，男性不再是必定的主角，以女性为主要人物的电视剧层出不穷，女权主义的电视剧开始逐渐形成一种潮流，其中又以都市剧为主要力量，如《奋斗》《杜拉拉升职记》《我的经济适用男》等真实地展现了现当代职场女性的新形象。中国电视剧大概经历了三个发展阶段：完全宣扬男权主义、女性解放的启蒙、宣扬女权主义①。随着中国社会的发展，中国职场女性开始具有独立意识，女权主义思潮逐渐流行起来。

电视剧《欢乐颂》呈现出不同生活阶层、不同阶段的职场女性的生活状态。阶级划分可能更加明显，也更接近现实生活，从各个方面传递给受众一种独立、自立的女性价值观，她们着重的不再是婆媳矛盾等，而是讨论自己在职场中的生存和发展，寻找努力的方向。剧中的几位主要女性角色，都有着不同的人物形象，这篇论文就将从都市剧中的女性人物出发，对剧中的几位职场女性人物形象进行分析和解读。

1 都市剧中女性人物形象类型

在电视剧《欢乐颂》中，五个个性不同、形象不同的女孩因为都在上海打拼，而生活在了同一栋公寓的同一层，她们生活的方方面面都由此开始产生交集，在这个过程中，她们之间产生了一定的矛盾冲突，但也逐渐化解。美国圣路易斯大学黛博拉·A·梅西教授曾经将女性人物形象划分成4类：“铁娘子”型、“性感尤物”型、“孩子气”型的和“母性”型的。这些在剧中均有一定的展现。

1.1 “铁娘子”型

在《欢乐颂》中，安迪作为成功人士，她的人物刻画中就有一定的“铁娘子”特征。她是现在大多数职场女性梦想成为的那类人，国外名牌大学毕业，华尔街高管回国，工作能力超强，做事雷厉风行；总是身着精致的职业装，浑身都是一丝不苟工作和生活同样的精致与自律，仿佛是百毒不侵的，颇有一种职场“白骨精”的意味。

在刚回国电梯出现故障时，安迪遇事的冷静和对获救时长等方面的理性计算，就使受众首次深刻感受到了她的理性和专业。回国后第一次去公司时，她就立马要求开会，雷厉风行；在会上，一眼就看出了数据上的问题，让下属们直呼“这以后的日子没法混了。”不管是从服装，还是从严谨理性的工作生活状态来说，“铁娘子”这个形容都很贴切。

1.2 “性感尤物”型

在《欢乐颂》这部剧里，性感尤物一定说的是有“小妖精”之称的曲筱绡。她顶着“回国争家产的富二代”的名头入住22层，性子上有着自己独特的小霸道，穿衣风格上偏性感风，会疯会玩，但对于学习管理公司十分认真和努力；同时，她对赵医生展开大胆的追求，十分清楚自己要什么，要怎么做。在初识之后的日子里，曲筱绡借着自己的伤脚，与赵医生有了沟通和交流，虽然使了一些小心机、小撒娇，各种套路，但只让我们感受到她的灵动和俏皮。在外人眼中温柔儒雅而专业的赵医生终被她收服。

1.3 “母亲”型

樊胜美在《欢乐颂》中是一位资深的外企HR，在工作和生活上的经验和资历可谓十分丰富，在职场中游刃有余，颇有种看透了人心的意味。在邱莹莹被白主管迷住时，她就知道白主管是个渣男，还想去保护邱莹莹。不管是对于邱莹莹还是关雎尔，她都是想护着的，告诉她们道理，想让她们少走些弯路，少受些挫折。从对两个职场小白室友邱莹莹和关雎尔的关怀来说，樊胜美的细心引导和保护，建立了一个具有“母亲”意味的形象。邱莹莹口中的“知心大姐姐”，关雎尔口中的“资深HR”都是她，同时她也紧紧联系着安迪和曲筱绡，使22层的这5个人更加平和与紧密地联系在一起，从而推动之后一系列事情的发展。

1.4 “孩子”型

在22层5位女性中，邱莹莹和关雎尔都是刚刚离开校园的大学生，活脱脱的职场小白，没有任何职场经验，可以说有种“孩子”的形象。但是，她们二人也是有所不同的。

1.4.1 乖乖女式的关关

关雎尔是现在非常典型的温顺的乖乖女形象。她来自中国普通的中产阶级家庭，按部就班地生活至今，毕了业，像最普通的职场小白一样勤勤恳恳地工作，默默努力。为实习结束能在上海留下来，不得不接受公司安排的无休止加班，这貌似才是绝大多数职场人的缩影。在国内的许多大城市，年轻人为了在这个新的城市扎下根，必须努力工作，努力把自己锻炼成在职场中无坚不摧的人，这是只属于“孩子”的成长。

1.4.2 傻白甜式的莹莹

邱莹莹在剧中可谓是十分傻白甜和幼稚了。她不怎么懂得人情世故，说话做事总是不过脑，是个直肠子，有种不加掩饰的直率。她一直用自己单纯世界的准则来看整个世界，这可能与她的父亲从小对她无尽的宠爱有关，让她有单纯的资本，这样她才能活得像个不谙世事的孩子。

2 都市剧中女性形象的特色

2.1 各种女性人物类型的特色

安迪从表面上看十分高冷，仿佛带着精致的面具，但在她心里，大家都是平等的，没有什么高低贵贱之分，因此，大多数时候，她都能公平理智地看待身边的一切。但是，由于自己孤儿的身份和遗传性的精神疾病，她又有着难以逾越的社交障碍，这给她的人际交往也造成了一些影响。

富家女曲筱绡，留学回国，吃喝玩乐样样精通，不学无术的典型。在家族企业里做生意，只会耍小聪明，投机取巧，但是，这样的她也会为了一些东西去努力学习，忙到昏天黑地，同时，由于她的家庭关系，她对于人情世故十分敏感，对那些所谓的潜规则一清二楚，仗义而毒舌。在邱莹莹被白主管潜规则时，她十分了然，并且想去揭穿这个渣男的真面目，让邱莹莹自己醒悟过来。

相比前面的安迪和曲筱绡来说，剩下的三个女性角色更加贴近大多数普通人的世界。在这座城市挣扎了多年的资深HR樊胜美，一直希望自己能在这里站稳脚跟，同时被重男轻女的父母们压榨着，但是，她也是一个善良、有担当的人，保护和教导着同为室友的两个职场小白邱莹莹和关雎尔。傻白甜的邱莹莹非常单纯和耿直，容易相信别人，也容易得罪别人，但在进入职场后的跌跌撞撞中，她也逐渐找到了属于自己的方向和路，不再是曾经刚刚毕业的“傻白甜”。来自普通中产阶级家庭的关关，在工作上默默努力，加班对她来说是常态，就像身边许多人一样，温和、乖顺。她总是温温柔柔，但是，她的不主动也让她暗恋的人与她再也没有可能。

2.2 女性人物类型之间的共性

对于一个人物形象来说，如果他是圆形人物，那么，他的形象就会显得更加的多元和立体。在这部都市剧中，5个女性角色都有着多面性，这不仅为这部剧增加了看点，还使许多人能在其中找到自己的影子，产生共鸣。

在都市剧中，多面性带给了我们更多戏剧化表现。很多女性角色现在都希望有自己的一番事业，不依靠家里，也不依靠别人，靠自己闯出一片属于自己的天地，自信、美丽地面对世界，即使在这个过程中总会有一些困难，一些问题，但是她们的美丽和自信并不会在这个过程中发生什么改变，对于受众来说，这样的人物形象却更加丰满。

同时，因为这五位人物都是职场人物的关系。她们在职场这个大环境的锻炼下，都逐渐成长为面对问题处变不惊，冷静、自行解决问题的那类人。不管曾经是否在工作中处于弱势地位，她们总能用自己的强大的自信和独立的精神使自己立于不败之地。

3 都市剧中女性形象与社会关照

3.1 社会环境对都市剧中女性人物形象的影响

3.1.1 追求平等

随着女性主义的发展，女性地位不断提高，这使得越来越多女性想要冲破藩篱，追求一种社会上的男女平等的状态。现在，女性不会家务，不会烹饪不再是什么丢人的事情，她们生活的范围不再仅仅是家庭，越来越多女性成为管理者，在社会上扮演着更重要的角色。《欢乐颂》中22层的5个女性角色都不再是深宅大院里的传统女性，而是努力想要有自己的一番事业的新时代的职场女性。她们都受过高等教育，这使得平等的观念深深扎根在她们心中，她们不满足于只在家中相夫教子，被婆媳矛盾闹得不可开交的那种状态。她们追求的不仅仅是经济上的独立和自由，更是思想和社会上的平等。

3.1.2 追求经济利益

随着现在经济水平的不断提高，人们的生活开始发生巨大变革。经济利益也在这中间变成了影视剧所追求的一种东西，他们的收视率也成为是否好看的一个标准。在这个过程中，他们开始寻找能抓住别人眼球、能吸引别人注意力的点。都市剧中女性形象的多面性，在一定程度上使观众产生了共鸣，同时，也能满足一些人对不了解的东西的好奇心。

3.1.3 追求与受众的共鸣

当前，许多都市剧中塑造的女性形象都是十分具有时代特点的女性形象。这样的都市剧更容易与受众产生共鸣，有利于都市剧的大热、大卖。同时，现代女性在激烈的市场竞争、人才竞争的体制和机制下，压力确实会更大一些。电视剧中女性角色经过一系列事情后，取得了成功或走上了属于自己的道路。她们在看到这样的电视剧后一定会有更多的感悟，因为这体现的是她们的人生价值观念、思想观念，也会使电视剧获得更多关注，提高收视率。

3.2 都市剧女性人物形象对社会的影响

3.2.1 积极影响

现代都市剧如《欢乐颂》，总是会体现一些现代职场女性的时代特点，表现出坚强、自立、自信等品质，展现给观众一些积极正面的东西，表现女性形象积极的一面。这些积极的形象建构，无疑会影响受众的自我身份认同，同时也将影响今后她们的行为问题。这在一定程度上也为新时代女性在职场道路的选择，提供了一定的指导和教育作用，甚至如果电视剧中的女性形象与自己特别相似，这种电视剧对他们的影响会更大。

3.2.2 对于人们的警示作用

都市剧的女性人物的正面形象会给人以正面影响，促使人们积极向上，同时反面形象也会给现实中的人们一定的警示。在《欢乐颂》中，关雎尔、邱莹莹、樊胜美三个人的人物设定更加贴近大众，这使得她们的经历更容易与我们产生共鸣，有一种代入感，从而学习她们努力生活的精神。同时，剧中女性角色人物的设定，如邱莹莹的过分“直肠子”，过于不谙世事，曲筱绡的不学无术，自以为潇洒，只知道吃喝玩乐，也起到了一定的提醒作用，从而使观众正确理解和认识生活，促使我们选择正确的人生道路，树立正确的价值观。

电视随着经济社会和科学技术的发展而出现，同时也因为经济社会的发展而改变电视剧的内容和形式。因为女权主义的发展，都市剧中的女性角色占有了更重要的地位，这在丰富她们角色的同时，也展现了新的女性价值观。在新的女性价值观的指引下，《欢乐颂》打败了一众家庭伦理、抗战、宫斗等题材的电视剧，在获得极高收视率的同时，也为我们提供了更好的、共鸣度更高的都市剧题材。

注释：

①赵宜钧.从《欢乐颂》中看当代女性主义的发展[J].新闻传播,2017(9)：102.