论东北秧歌“老蒯”角色的风格特点

宋欣

东北大秧歌舞蹈风格火爆、热烈，集中体现了东北人民热情豪爽的地域特色性格，这种性格的体现，不单单是少男少女们放浪形骸的调情逗趣，更是老头老太太足之蹈之于美好生活的向往。少男少女，上装下装，老头老太，老生老蒯，这就构成了东北秧歌中经常提及到的“四梁四柱”，其中给人印象最为深刻的，最可体现东北劳动妇女质朴、风趣、热情的当数老蒯这一人物个性角色。

老蒯丑中见美舞蹈风格东北秧歌一、东北秧歌角色老蒯的历史溯源

东北秧歌最早发源于辽南地区的高跷秧歌舞蹈，最早的高跷秧歌舞蹈吸收借鉴了山西喇叭调、民歌、杂技、武术、戏曲等其他姊妹艺术，以歌舞小戏的形式出现，也就是踩着高跷唱喇叭戏，以边唱边舞来表现一定的故事情节和塑造人物形象，如当时把山西喇叭戏中的一些剧目《冯奎卖妻》《赵匡胤打枣》《洪月娥做梦》等搬上了高跷。辽南地区的高跷秧歌又可以根据区域范围和风格特点的不同划分为海城高跷、上口子高跷、盖县高跷，等等，整个辽南地区的高跷秧歌就发端于海城，关于其最早的文献记录可追溯到清光绪年间当地的《海城县志》：“清康熙十二年，牛庄古镇三义庙就有高跷、旱船沿街跳舞表演”，既然是秧歌戏就要扮演不同的角色，人物角色多复杂终归是男女老少，再加之在高跷上唱喇叭戏时不便于随时改动脸谱、头面和装束，这种形式也就随着汉族秧歌戏曲固有的程式和汉民族长于归纳总结的民族基因而慢慢的固定下来，也就有了我们今天所说高跷秧歌中不可缺少的“四梁四柱”，即头跷、二跷、上装、下装、老生和老蒯。……