论印度电影中配乐的符号化与复式表达策略

史春梅

《小萝莉的猴神大叔》由印度安娜影业发行，卡比尔·汗执筒，萨尔曼·汗与哈尔莎莉·马尔霍特拉担纲演绎，是一部典型的印式轻喜剧剧情音乐片。影片以一位口不能言的六岁女童的归国返乡为关键线索，在印式经典配乐的强烈渲染烘托下，向观众展现了一幅跨越纷争冲突、民族国界、宗教信仰的爱与善的表达;阶段性的印式风格配乐与西洋乐段的巧妙衔接穿插为该片增色不少，片中的音乐由YouTube点击量高达410亿次的印度著名音乐制作公司T-series加持创制。

一、 印式喜剧配乐渲染的基础建构

（一）剧情内容和主旨的预渲染技巧

《小萝莉的猴神大叔》讲述了爱、善良、信仰三位一体的故事，诚然，印度電影中最不缺乏的就是载歌载舞的配乐，这种配乐早已成为印度电影的标志性特质，其对剧情预渲染的秘诀则取决于剧情与内容的主旨。影片的女主角是一位叫做沙希达的不能开口说话的可爱6岁萌娃，该片采用了非传统的切入式表达技法。当清晨的第一缕阳光照耀在印巴两国边界的克什米尔山地，清新的印巴音乐伴随着普照山河的阳光，散布下恢弘的具象化格局;该片一反印度影片直接切入现实的技法，以宏大的跨国景象的开篇格局，向观众呈现了一种气象万千的渲染表达;而与这种表达相映成趣的，则是影片的一些处理技巧，例如，印度德里联结巴基斯坦拉合尔的友谊号快车上，独自走下列车的沙希达被突然开动的火车孤零零地抛弃在漆黑旷野中的那一刻，是完全寂静无声的，然而，此时无声胜有声，沙希达的遭际在无声的状态下，仿佛与观众的心跳声交汇在一起。……