近体诗篇制与新诗格律建构

内容提要近体诗的篇制规则为新诗格律的建构提供了两条探讨路径，一是关于诗行的规则，一是关于诗篇的规则。前者以林庚的一系列建行观点为代表，他对传统诗行规律的总结颇有见地，但认为新诗行是古典诗歌“典型诗行”字数的扩展，则忽视了新诗节奏的计量单位应为顿数而非字数。后者以十四行为典型，尽管未见相关理论明确提出新诗的篇制问题，而实际上，汉语十四行诗已成为创作和批评都认可的一种诗篇规则形式。

关键词近体诗篇制新诗格律典型诗行顿数十四行

〔中图分类号〕I052〔文献标识码〕A〔文章编号〕0447-662X（2017）11-0086-06

对于中国古典诗歌体式兴替的现象，近人王静安指出：“四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。”①这一论断不仅梳理了汉语诗体变化的次序，而且揭示了其演变的原因。在王国维该论之后出现的新诗，多被看作是在否定古典诗词格律的基础上建立起来的，实际上汉语言发展的内在逻辑将新旧诗体紧密地关联在一起，新诗格律建构必然以传统诗词格律的构成法则为基础。以古典詩词中格律最严谨的近体诗为例，其规则主要体现在押韵、平仄、对偶、篇制四个方面，这些规则在新诗里分别产生了不同的变化：对于汉语诗歌而言，韵脚是相对稳定的因素，运用现代汉语的新诗可押韵可不押韵，易于操作；……