论吴昌硕篆刻的界格印

◇ 钮震江

晚清印学语境较以往任何历史时代，都具有耳目一新的气象。因为碑学的兴盛，使诸多印人视野开阔而不再墨守成规，他们勇于吸收金石考据成果而倾力突破创造，彻底改变了明末清初印学界沉缅于文、何，陈陈相因、了无生气的局面。

吴昌硕（1844—1927），其篆刻艺术被后世瞩目。他学习石鼓文，确立个性化篆书，运用混合刀法突破明清以来印人用刀单一模式，致力于印面空间结构的探索，镌刻大量的界格印。

半仓

吴俊卿

缶庐

合肥龚氏鉴藏历代金石文字中外泉货官私印章碑帖图籍书画尺牍之记

鹤庐

乙酉四月并刻旧作（边款）

吴氏雍穆堂印（印稿）

陶心云

宝钟室

一、吴昌硕的界格印

吴昌硕生活在晚清金石学兴盛与名家辈出的时代，其印学思想的形成，学术视野的扩展，见识学问的提高，以及广搜博取的探索实践，有着良好的基础条件。他的过人之处在步入中年后，逐渐形成个性风格，丰富与发展了篆刻形式语言。

当代刘江所著《中国印章艺术史》下册第四节中论述：“吴昌硕在章法上也有他的创造，如对边格的处理，在字多之印中加‘田’、‘井’等字格，使每一字为一小格，如同一小印，合之则又成大印，这种格式在其他印人中少见。”〔1〕

吴昌硕对界格印不遗余力的探求，从质量到数量都凸现他不凡的才情，代表他篆刻艺术创作的一定高度。

1.吴昌硕界格印遗存

相关内容见表一所述。

2.吴昌硕界格印形式与考读

吴昌硕倾心于界格印创作，形式丰富手法多样，对印面构成分布作了多元深入研创，又将边款视为有机整体，传递更多信息，寄寓情感。……