背景与出发点—从关山月西南、西北写生引发的思考

◇ 吴洪亮

关山月（1912—2000），广东阳江人。早年师从高剑父。1948年后，任广州市艺专教授兼国画科主任。中华人民共和国成立后，历任华南文艺学院教授、美术部副主任。1958年后，任广州美术学院教授兼院长、国画系主任，广东艺术学校校长，广东画院院长、名誉院长，广东省美术家协会副主席，广东省文联副主席，中国美术家协会常务理事、副主席。出版有《关山月画集》《傅抱石、关山月东北写生集》《关山月作品选集》等。

20世纪前半叶的中国可谓是风雨飘摇、波涛汹涌，后半叶则是改天换地后的起伏不定。此时个体的人在其中常常成为一片无法自控与选择的水中之叶，不知被相互撞击的力量带到何方。20世纪的许多艺术家被这般一浪浪的巨涛所淹没，但也有在纷乱中依然可以借由浪花的力量，审时度势地进行理性判断的人，可以驰骋在各种困境与压力的交错之间，完整地走完自己个人的长征。没有在中途夭折，这本身就是一种成功。

2012年，笔者在进行关于20世纪中国美术的研究中遇到了三位出生于1912年（中华民国元年）的艺术家：从复杂的社会环境中脱颖而出的东北早期的油画家韩景生〔1〕；曾为徐悲鸿的高足、张大千的助手，中华人民共和国成立后任教于中央美术学院、中央戏剧学院的孙宗慰〔2〕；早早成名、走“万里之行”的画坛宿将关山月。前两位应视为被历史遮蔽，需重新认识、判断的艺术家。关山月先生虽然同样经历人生的艰难，但在艺术的求索以及艺术的定位甚至身后艺术价值体系的建构上应视为特别的范例。……