从创意模型谈张爱玲小说的创意书写

李承辉，陈荣香

对于张爱玲小说结构和表达艺术的研究，学界多从其文本的特色做静态的归纳，而少对其创作过程——如情节结构和表达技巧的生成等——做动态的研究。如贺国光认为张爱玲作品的结构是一种循环内指的圆形结构[1]，张兰生认为张爱玲的作品从意象结构、人物结构的塑造和章法结构的布局都具有一种独到的圆形美[2]，章渡则认为“反高潮”是张爱玲小说结构的突出特点[3]，他们都是对张爱玲小说文本的结构特色进行静态归纳。对于张爱玲小说的表达艺术，学界多认为它有着高超的电影艺术展示技巧、出色的意象描画和意境营造技能，这些研究也多是对其文本呈现的特色加以静态概括，绝少对这些特色在创作过程中的形成进行动态探讨。但是，张爱玲小说的书写特色与时下创意写作学小说所倡的创意模型原理有许多不谋而合之处，笔者试图从这个方面对张爱玲的小说书写进行新的解读。

传统写作学关于小说写作主要是关注小说的文体特点，强调小说的写作要求，对小说写作过程的探索较少。如认为情节是小说的基本元素[4]；小说创作应“以人物形象的塑造为中心”[5]；小说应“具有完整生动的故事情节”，应描绘“具体、真实的环境”，应塑造“富于个性的人物形象”[6]；即使是以创意写作命名的《大学创意写作·文学写作篇》也强调“人物、情节和环境仍旧是小说的三个要素”，“‘故事性’‘情节性’‘因果性’始终是小说的基本文体特征”[7]。……