电视节目创新技法及应用探究

梁颖 江西广播电视台节目生产管理中心

一、电视节目面临的挑战

(一)地位受到威胁

随着国家三网融合政策的推行，互联网、有线电视网、电信网络及市场趋利本质与发展的需要间都受到一定的影响，随着传播速度的提高，多元化的媒体也慢慢地走进了人们心中，电视节目与新媒体间的界限也已经打破，互联网与手机已融为一体，人们获取信息的方式不再局限于电视节目，电视节目日积月累下的资源与历史地位和优势已慢慢的消失，面临的挑战一时间也无法解决[1]。

(二)时效性受到挑战

与新媒体相比，电视节目在传播信息方面即时性不够，随着生活水平的提高，人们的生活节奏变得更快，传统的信息节目已经不能够满足受众的需求量，现如今，许多大型事件都是第一时间出现于网络，随后电视节目中才会出现，可见，电视节目的即时性已弱于新媒体。例如：现如今许多电视节目在播出前都需在微博大力宣传，增加自身的热度才能得到更多的收视率。因此，电视节目的时效性受到了较大的挑战。

(三)缺少互动性

新媒体实时互动的优势也给电视节目带来了挑战。互动性对于电视节目来说，具有相当大的弱势。以优酷视频弹幕而言，观众可在观看的同时发表自己的想法，弹幕也就成为情感的一种发泄方式。除此之外，微博、论坛中的交流平台，对传播内容的范围对电视节目来说也是一种挑战而且观众们还可在手机和电脑搜索之前错过的节目。而电视节目则没有这样的优势。

二、如何对电视节目进行创新

著名的电视美学家赫拉斯·纽肯默曾言：“电视节目的形态千变万化但终究以一种配方式媒介进行传播”[2]。虽然电视节目成功的配方一直借鉴，但能够适应时代变化的配方一定是受到观众欣赏的，虽然配方千篇一律，但是每种节目所具有的价值系统却是难以超越的，久而久之新的配方也就创造出来了，虽然电视节目的产生更多依赖于编导的灵感，但实际上，如黑格尔所言，美的内容和外在表现出来的韵味都是如出一辙的，下面将从形态、内容、本质三个方面对电视节目的创新技法进行分析。

(一)理念创新

电视节目的创新实质上是对理念的创新，主要原因在与形态与内容都是理念的小分支，也是理念是否成功的根本保障，新旧元素的结合：这种改良的技法容易得到有效的成果，以《奔跑吧兄弟》为例，虽然很大程度上它是借鉴与韩国大型节目《Running Man》推出的大型户外真人秀节目，但实质上它也结合了中国文化的元素，并将中国文化的特质进行了独到的演绎，特别在情节设置的各个方面都加入了本土特色。由于该节目的场地是变化的，所以在选择场地时，节目组主要考虑的中国特色的古城，洛阳、西安、敦煌、武汉等地都成为拍摄的重点，节目的宗旨也是将当地的风俗习惯融入其中。

(二)内容创新

电视节目的创新点则是对节目的内容进行创新，这种创新的方法的代表者则是对创新对象的特征进行详细分析并对特征逐一进行列举，该方法的主要特点在于利用局部的问题解决整体的不足，因此，为在内容方面做到更好的创新，可从电视节目的主要元素出发，比如：节目的主题、节目的规则、节目的参与人员、节目的情境等。以近几年火起来的东方卫视《欢乐喜剧人》为例，该节目主要创新点则是将贾玲、宋小宝、岳云鹏等众多喜剧大人物以喜剧大魔王的身份重返舞台[3]。而后邀请众多喜剧演员进行踢馆，投票权主要在观众的手中。节目不再局限于相声、小品人才的选拔，其中还加入了具有中国特色的杂耍、变脸等多样的节目，节目的首要任务不再局限于带给观众带来幽默与放松，更多的是加深对中国文化中不起眼技艺的了解。

(三)组合创新

组合创新分为同物重组与异类重组，顾名思义，同类重组便是将同一类的节目间进行自由组合，从而呈现出不一样的形态。以东方卫视的《新舞林大会》为例，此时的节目不再局限于明星效应，而是让明星在观众面前展现出他们不一样的光芒，与《舞林大会》相比此时更注重于明星与不起眼的舞蹈老师间的配合默契，投票的方式也从之前的短信投票，而如今的投票方式则是通过网络投票与现场投票综合选择选手的得分情况。异类组合的代表则中央卫视是《朗读者》该节目主要是请当代的一些青年演员在朗读文章时用自身的真情实意去演绎。此事是将文化与演员这两种不一样的色彩进行碰撞。

三、结束语

随着传播方式的多样化，电视节目的发展受到了一定的制约，面对强有力的对手，电视节目不可坐以待毙，应借鉴科学技术在网络中的力量，在创新的同时，继承传统的优点，在不脱离电视节目初衷时，充分发挥自身发展存在的潜力，根据时代的变化制定自身发展的策略。