21世纪国内藏戏面具艺术研究述评

张丽影

藏戏是我国民族艺术发展中独特的民族剧种，具有较长的发展历史和传统性的观赏价值。“会说话就会唱歌，会走路就会跳舞”反映了藏族人民的能歌善舞，也成为藏族戏剧灿烂繁荣的原因之一，而藏戏面具作为“脸上的艺术”，和藏戏服饰一起成为藏戏发展的重要构成因素，成为藏戏研究中继藏戏历史源流、藏戏剧目、藏戏分类、藏戏传承后又一重要的研究方向。进入21世纪，随着国内外对藏戏艺术的关注，藏戏面具的研究更加多样化，下面从以下五个方面对藏戏面具的研究成果进行划分。

一、藏戏面具的整体概述

这部分的研究主要是对藏戏面具基础概念性的解读，系统地介绍藏戏面具的历史渊源、面具类别、角色象征等内容。从著作方面看，刘志群的《中国藏戏史》[1]详细地介绍了西藏的面具艺术。书中将藏戏的面具艺术看成是藏戏发展起源和构成因素的重要部分，结合藏族早期原始的图腾崇拜，追溯藏戏历史发展的脉络，将面具分成各种傩面具和宗教面具进行系统介绍。在这之前，由西藏民族艺术研究所编，刘志群主编的《中国藏戏艺术》[2]完整的叙述了藏戏的历史源流、剧目流派、面具服饰、非遗传承等内容，并在此基础上，将藏戏面具按照样式材质分成平板式软塑面具、半立体软塑面具、立体硬塑面具和立体写实的动物精灵面具。李云在《藏戏》[3]中同样展现藏戏面具的发展脉络、分类和具体的象征意义。张鹰在《藏戏歌舞》[4]中从人物形象入手，介绍人物角色与面具的关系，并以大量图片介绍展示了宾顿巴白面具和温巴蓝面具。……