蒙古四胡的艺术美学特征

木其尔（内蒙古呼和浩特市赛罕区内蒙古师范大学，内蒙古 呼和浩特 010022）

一、形制之美

(一) 乐器形制

蒙古四胡常使用红木、老红木、黑檀木和紫檀木制作，由琴身和琴弓两大部分组成。琴筒多呈八方形，蒙以蟒皮或牛皮为面，弦轴和轴孔无锥度，利用弦的张力紧压轴孔以固定，有的还在琴杆、琴筒上镶嵌螺钿花纹为饰，细竹系以马尾为琴弓，弓杆中部包以长10厘米铜皮或镶钢片、象牙，根部装骨或木制旋钮，张丝弦或钢丝弦。

(二) 弓弦之美

蒙古四胡形制上最有特色的地方就是两条马尾弓和四根弦，一三弦和二四弦分别是同样的音，所以需要两条马尾来支撑。因弦的数量较一般胡琴更多，所以弦的间距更宽，演奏时以中指中肚为核心其它手指部位自然落在琴弦上按弦。因有四根弦，所以能演奏出优美的和声和弹奏。

二、音色之美

(一) 明亮的高音四胡

高音四胡，音色明快、脆亮，穿透力强，所以擅长演奏轻巧、欢快、优美的旋律。长使用三弦或扬琴伴奏。由李世相作曲的协奏曲《乌力格尔叙事》就很好的体现了高音四胡音色与技巧的美学特征。这部作品由交响乐伴奏，乐曲主题动机提炼于蒙古族传统说书调中的“开篇”，并始终以多种变形贯穿于全曲各连接处，使五个段落的乐曲构成一个联缀式的整体。乐曲充分挖掘了四胡演奏者擅长的打音、压音、颤音、双音、回旋音、泛音、倒弓、弹指、说唱、哼鸣等表演技巧，并将呼麦音色融合其中，在四胡与乐队的交响化配合发展中，通过“开篇·报信·征战·祭奠·凯旋”五个部分一气呵成的演绎，展示出了蒙古族乌力格尔音乐的艺术魅力及草原人民的丰富情愫。

（二）柔美的中音四胡

中音四胡是中音拉弦乐器，所以音色较为柔美。流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江等省区的农区和半农半牧区。形制要比低音四胡较小。演奏姿势、方法和技巧，均与低音四胡相同。中音四胡的美学特征主要体现在它的反调拉法和丝响调拉法上，主要都是是给原调进行加花，突出高音四胡和低音四胡的演奏。会有不同的听觉审美。反调是低音反调，丝响调是高音反调。正调的定弦为D A，而反调的定弦为G D，丝响调的定弦为A E。中音四胡有两个八度，音色圆润、明亮。可用于独奏、重奏、器乐合奏或为说书、演唱等说唱音乐和科尔沁民歌伴奏。是四胡重奏和民乐合奏中的主要中音乐器。它常和高音四胡一起重奏，并与高音四胡、马头琴、三弦、火不思等乐器合奏。中音四胡独奏曲目与高音四胡相同，改编的四胡重奏曲有《阿斯尔》、《老八板》和《蒙古八音》等。

(三) 浑厚的低音四胡

低音四胡音色浑厚、圆润，擅长演奏抒情性乐曲，主要为科尔沁民族说唱艺术乌力格尔和好来宝伴奏。低音四胡的美学特征不仅仅体现在它的音色上，还体现在说唱的多声部关系上，多声部关系主要在胡尔奇演唱的旋律与四胡的持续音伴奏之间形成。在蒙古族音乐中，无论是演唱还是说唱，都离不开蒙古四胡的伴奏。拉起四胡，以说唱的形式娓娓讲述起历史上的英雄史诗和一些动人的故事，那粗犷、浑厚而深沉的琴声，伴以弓杆击打琴筒的节拍声和艺人们的说唱相得益彰。乌力格尔是蒙古族一种曲艺形式。如《嘎达梅林》、《陶克陶胡》、《白虎哥哥》等歌曲均反应了蒙古族当时的时代特点及生活经历、社会变革等时代印记。

三、演奏之美

(一) 演奏技巧

在不同的历史时代，四胡的造型结构不仅有所变化，而且在不断的探索和实践中，它的演奏方法和和技巧也不断得到提高。与琶杰、毛依罕、色拉西齐名，被誉为“蒙古族四大民间艺人”之一的孙良，15岁开始对蒙古四胡制作进行改进，成功创制了全国专业文艺团体通用的蒙古高音四胡，并在长期的演奏实践中，悉心钻研，创立了一套崭新的运弓技能，“按、滑、打、弹、勾”等多重演奏方法，以及“长弓快曲”的技巧，使其音色清脆响亮、干净利落，进而奠定和确立了蒙古高音四胡的基本演奏风格，大大丰富了四胡的表现力。

(二) 演奏形式

1.独奏:蒙古四胡从为民歌伴奏的形式发展成了现代独奏乐器。蒙古四胡传统曲目有民歌改编的《八音》、《何英花》等，现代创作曲目有《牧马青年》、《欢乐的牧民》、《乌力格尔叙事曲》等等。

2.伴奏:说到四胡伴奏形式，首先想到的就是好来宝。蒙古四胡的伴奏形式主要包括伴奏和伴唱。伴奏是指在演唱蒙古长调或短调时的伴奏、以蒙古族的乐器伴奏衬托蒙古族的民歌是形式及内容的完美结合，也使演唱具有极为丰富的表现力。伴唱是蒙古族说唱音乐、叙事民歌、乌力格尔，用音乐的不同表现表现来衬托故事情节和人物情感，这也是蒙古族特有的艺术形式。

3.重奏及合奏:随着舞台音乐多样化的需求，逐渐出现了合奏、重奏、协奏等新的音乐表现形式。说到重奏，最典型的是四胡三弦二重奏，作品为《牧马青年》、《狂野蹄韵》；《牧马青年》描写了草原的宽广和美丽，同时反应了人们用自己的劳动建设美好家园的情景。在辽阔的草原上马群与羊群汇聚，开始了牧马青年和牧羊姑娘的劳动与爱情故事。宽广的引子、欢快的旋律、悠扬的慢版都体现出了蒙古四胡独特的美学特征。

四、总结

民族器乐在不断发展和创新，所蕴含的音乐美学特征也得到了更好的体现。社会发展更有利于民族器乐艺术的进一步发展。通过时代的发展及日新月异的变化，蒙古四胡艺术吸收长调民歌、短调民歌、说唱艺术等艺术形式精华，形成了许多风格鲜明，特点突出的优秀曲目，例如:《说书调》、《欢乐的牧民》、《乌力格尔叙事曲》、《乌力格尔陈述曲》等歌曲吸收了民歌、说唱艺术的特点，将说唱的形式改编为一首歌曲，或者在某个选段中突出演奏。将说唱的艺术表现通过歌曲、器乐加以配合，使得歌曲风格独树一帜，尽显时代特点，同时，也将说唱的艺术创作表现得淋漓尽致，不仅新的创作风格展现，也继承和弘扬了传统文化。

在蒙古四胡艺术当中，从形制、音色、演奏方法与形式上都能够体现出它的音乐美学特征。