小妞电影与女性主义
——以电影《剩者为王》为例

□ 熊一然

一、绪论

小妞电影是起源于好莱坞的一种类型影片，其英文名是chick film。在英文中，chick一开始是小鸡、小鸟（chicken）等的缩写，后来成为代指“少妇”的名词；甚至在口语中，chick有“小姐”的意思。

一般认为，1961年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》是世界上第一部小妞电影。它讲述了农村少女霍莉的金钱欲、物质消费以及最终的圆满结局，并奠定了往后小妞电影的一般“套路”。此后，《西雅图夜未眠》《当哈利遇上莎莉》《恋恋笔记本》等电影相继出品，小妞电影也成为好莱坞电影市场中不可忽视的一大类型。

随着中外电影的交流，小妞电影也被引入中国。2009年由章子怡主演的《非常完美》被认为是中国大陆第一部真正意义上的小妞电影。从此之后，《失恋33天》《杜拉拉升职记》《北京遇上西雅图》等电影相继上映，小妞电影在中国蔚然成风。许多女明星纷纷转战小妞电影市场，《失恋33天》的主演白百何也成为了中国大陆小妞电影的代言人。

本文以影片《剩者为王》为例，讲述“剩女”语境与“她经济”时代下小妞电影的发展，试分析其背后的女性主义书写。

二、“剩女力量”——消费力提升与“女性凝视”

（一）“剩女”与“她经济”

《剩者为王》的主角盛如曦是一个典型的“小妞”——年届三十，工作稳定，“剩女”。

“剩女”是伴随着现代社会发展出现的一个新词汇，2007年成为中国教育部发布的《中国语言生活状况报告（2006）》中171个汉语新词语之一，指“超过了社会一般所认为的适婚年龄，但是仍未结婚的女性，广义上是指年龄在27岁以上的单身女性”。……