跨文化视域下宝莱坞电影的文本接受策略
——以《摔跤吧！爸爸》为例

□赵琦

一、印度电影的民族特色

印度的“宝莱坞”，是指孟买最大的电影生产中心。“宝莱坞”之名来源于将“好莱坞”（Hollywood）英文翻译的首字母“H”换成了孟买开头字母“B”。宝莱坞电影一直是世界电影史的特例，这不仅在于其每年天文数字般的电影产量，还因为其他国家的电影很少能够在印度电影市场占有一席之地，就连雄霸世界的好莱坞，在印度电影市场的占有率也始终在10%以下，这与好莱坞电影对其他国家的电影市场压倒性的优势形成了极大的反差。印度是世界上少数几个仍有庞大电影工业的国家之一，印度电影从诞生起一直极具民族特色。虽然大制片场制度在20世纪逐渐瓦解，但印度电影工业化程度依旧很高，在世界电影中占据一席之地。

宝莱坞电影根植于印度本土文化，带有强烈的民族特色。其表现手法歌舞化，用歌舞表演推动故事情节的发展；叙事方式模式化，我们常用“一个明星，三个舞蹈演员，六个插曲”形容印度电影；人物形象脸谱化，电影中常出现命运不佳的情侣、心怀阴谋的恶人、腐败的政府官员、失散已久的亲人，人物命运戏剧化，充满各种转折及各种巧合；影片语言多样化（印度十多种官方语言）。正是这些特色使得宝莱坞电影在世界影坛上独树一帜。

印度和中国同属亚洲发展中国家，印度电影《大篷车》曾成为数代中国人的集体回忆。2009年《三傻大闹宝莱坞》在中国网络的迅速蹿红使国人重新认识了印度电影，其主角阿米尔·汗被国人亲切地称为“印度黄渤”，可见中国观众对他的喜爱。……