多元文化视域中的油画民族化创新探析

姚瑞端

摘 要：文章从油画民族化和多元化的内涵出发，阐述了文化多元融合带来的油画民族化创新的合理性，提出了油画民族化创新的新思路。

关键词：多元文化视域；油画民族化；创新

油画民族化这一概念源自20世纪二三十年代，随着中国国门的打开，油画从国外引进入了国内，并且在中国的土地上不断和中国文化碰撞和交流，产生了具有中国特色的油画体系。目前，关于油画民族化和多元化的观点倍受文化界的争议，中国油画如何在多元文化的前提下进行油画民族化的发展和传承，也是艺术界急需解决的问题。艺术本身就具有多元性，因此，中国艺术家应该充分利用现代资源，发展油画的民族化，让中国油画冲出国门，走向世界。

一、油画民族化概念的内涵

油画民族化产生在20世纪二三十年代。随着“新文化运动”的思想浪潮的冲击，中国美术界开始掀起了一场有关西洋化运动的浪潮。一些留洋的中国画家将油画带入了中国的土地上，并且进行了大力的传播，在很短的时间内，油画就在中国的艺术界进行了普及。虽然油画的材料源于外国，而且油画也起源于国外，但是我国本土的画家更倾向于用外国的材料作中国的画，因此，油画民族化的概念就被提出了。“我就是主张拿油绘材料来做中国画的人，更愿意拿西洋材料来作中国人的油画。”一些中國的油画家在刻意模仿外国油画的作画风格，在画画时缺乏主体意识，画家汪亚尘提出了“中国的油画”的说法，实际上就是“油画民族化”的前身。美术史论家滕固提出了“民族精神”的表述，他提出，外来思想应该作为国民艺术的滋补品，而民族精神才是国民艺术的血肉。这两位画家都对中国油画家沉迷于机械式模仿西洋画家，而丢弃油画的民族性而深感痛心，希望通过“民族精神”来唤起国内艺术家对油画民族化的认识。但是，归根到底，他们也没有对“民族化”的内涵进行说明。后来大文豪鲁迅提出了“民族性”的说法，实际上也在呼吁油画民族化。20世纪30年代，一大批画家开始呼吁油画民族化，他们呼吁要模仿西方的画法形式，融合民族性，这实际上就是油画民族化概念的前身。这一时期的民族化概念，过多强调了民族性，因此，对民族化的内涵仍然没有点出，由于画家的作画风格各有不同，虽然都采用了中西方结合的方式，但是由于表现形式的差异，使得当时出现的油画风格迥异，而且呈现了多元化状态。

二、多元文化的内涵

多元文化是指在不同国家、不同地域、不同民族之间的文化体系，进行相互吸收、融合、碰撞，重新构造成了一个新的文化系统。这个系统是多元化的，而且是开放的。排斥外来文化的文化系统必然被多元化的文化系统所代替。文化只有通过不断的交流和吸收，才能得以长久的发展[1]。

三、文化多元融合带来的油画民族化创新的合理性

（一）油画在我国的发展历程

油画最早产自欧洲，这是由欧洲独特的人文地理环境造就的。因为欧洲独特的地理气候，加上欧洲画家敢于使用艳丽的色彩，造就了油画这门艺术瑰宝。油画从发展历程来说分为三个阶段，分别是古典、近代、现代。油画有几百年的历史，受到不同时代背景的影响，油画呈现出不一样的风格。欧洲传教士在明末将油画这一艺术品带入了中国大地。油画和中国当时的传统水墨画风格完全不同，毫无相似之处。在清朝，欧洲的传教士进入中国宫廷并担任画师，对油画的绘画技巧进行了传播。当时的油画是以宗教为载体的，只在宫廷里出现，并没有在中国大地上广泛传播。在第一次鸦片战争之后，随着中国大门的打开，一些国人走向国外，使得油画进入了中国大地。老一辈的画家，例如徐悲鸿等人，开始对油画进行探索。通过他们的推广，一批中国本土的油画家产生了。随着新文化运动的传播，中国油画得到了一定的发展，当时产生的油画叫做“中国油画”。在新中国成立之后，为了寻求油画和中国特色的碰撞，中国本土的画家开始试着运用将中国的民族艺术和西方的油画相结合的画法，在一定程度上，促进了油画民族化的进程，中国油画家在模仿西方油画的前提下，有了自己的作画风格。20世纪80年代，随着改革开放进程的加快，中国油画开始进入了迅速发展的阶段，油画开始广泛为国人接受，并且国人也逐渐产生了对油画的审美观，中国油画产生了中国特色的流派，而且中国油画也开始走向国外。

（二）油画民族化问题的提出

油画民族化这一问题，在艺术界倍受争议。一些专业人士批判中国油画过多模仿西方油画，而自主创作的地方却非常少，他们提出，中国的油画应该融合中国的文化元素，并且采用中国传统的绘画技巧。在创作过程中，应该不回避油画民族化的问题。因此，油画民族化是中国人对西方的接纳和创新的过程，也是多元化文化相融合的产物。油画艺术从被国人所不接受，到成为中国画的主流艺术，说明中国油画已经在一定程度上实现了油画民族化的主旨，在油画民族化的发展历程中，充分体现了中西方文化的碰撞[2]。

（三）多元化文化相融合，必然导致油画民族化

21世纪，随着科技的飞速发展和经济全球化进程的推进，中西方文化的碰撞更加激烈。多元文化的进程不断推进，也带来了一定的争议。如何保持多元文化的统一性和多样性，这一问题倍受关注，中国油画作为一种文化艺术也不例外。艺术界围绕这个问题，展开了激烈的讨论。实际上，文化的不断融合，促进了中西方文化的碰撞和交流。就以油画来说，不同国家、地域、民族的画家，都有不一样的作画风格，这样才促使了艺术的不断发展。实际上，油画艺术就是多元文化的产物。虽然油画艺术诞生于西方，但是随着西方文化向东方的扩散，油画在中国大地上普及起来，而且在原本的艺术基础上得以创新和发展，因此，不同的民族应该担负起多元化油画的创作，对油画艺术进行更好的传承和发展。

油画民族化是指油画在不同国家、民族、地域环境下的特殊表现，通过创新和发展，使得油画艺术得到传承，但是归根到底，油画的性质不应该改变。中国本土画家在100多年的历史发展中，让中国油画得以发展，并且建立了中国特色的油画体系。艺术本身没有边界的争议，但是由于民族、地域的差异，油画的风格肯定会受到影响，因为中国是一个多民族国家，这就决定了中国油画民族化的必然性，这也是油画本土化的必然趋势。

四、油画民族化和多元时代的碰撞

（一）油画民族化面临全球化的挑战

油画最早起源于欧洲，并且随着文化艺术的交流和碰撞，油画在世界各国广泛流传，油画经过本土化以后，充分体现了“国别性”和“民族性”，油画在不同国别、不同民族的色彩技巧是千差万别的。随着油画的不断扩散，油画的艺术空间在不断缩减。因此，一些关于油画的争议也被提出了。政治性和民族性对油画产生了干预。虽然艺术没有明显的边界，也不会受到政治的影响而改变自己的初衷，但是，由于国别的差异和文化的影响，油画必然会产生一定的民族差异，并且通过不同的风格被展现出来。不过也有不同的声音。他们认为，经济全球化不会带来艺术的全球化。

（二）“油画民族化”到底应该多元化还是单一化

油画民族化体现了艺术家对油画多元化的渴求，中国本土画家希望发展出有中国特色、中国民族性的油画。但是一部分人，对油画民族化提出了质疑。他们担心油画在本土化、民族化后会改变油画的性质，会成为另外一种和油画完全不同的画，因此，他们认为油画应该坚持西方油画的原本风格。事实上，艺术本身就具有多样性和统一性。人类的发展历史本身就是多元化的，人类的政治经济活动，本身就具有多样性和统一性，艺术是由生活派生出来的，因此，艺术从产生之日起，就具有多样性和统一性。油画的多元化，不但包含着绘画的技巧，还包含了观念的多元化。油画在保证其性质不变的基础上，是具有地域性、民族性的，并且可以在多元化的环境中得到传承。

五、油画民族化创新的新思路

（一）将东方的意境与西方技巧相融合

油画自进入中国以来，就已经进入了民族化和本土化。艺术本身就是开放的，艺术在吸收新事物的基础上得以发展和传承。中国画家在运用西方的画法技巧的同时，将中国画的意境和西方油画的绘画技巧完美融合，将东西方文化对美学的不同表现融合，借助西方油画大胆的色彩和表现力，将中国文化进行了传播发展，这些活动也是以西方油画为基础的，也是油画民族化的多元化融合[3]。

（二）多元化的油画创作理念

油画民族化是以多元文化为立足点的，在油画创造中，必须以多元化为基础进行创造。欧洲文化不断吸收其他民族的文化以丰富自己的文化艺术，才保持了欧洲文化的活力和盎然的生机。通过不断发展和创新，欧洲文化至今还在世界上立于不败之地。我国自唐朝起，开始实现对文化的开放。近年来，随着对西方文化的不断引进和吸收，中国文化也得到了传承，中国文化的內涵不断衍生和丰富，因此，油画民族化要注重文化的融合。

（三）中国油画应该保持独特性和民族性

随着经济全球化进程的推进，中国近代美术得到了大力发展，但是，中国近代美术在发展中，仍然受到了传统思想的制约，这就使得中国油画民族性得到了传承。随着多元文化的不断融合，因为地域、民族的差异，油画艺术受到各地区、民族之间文化上的影响，独具民族特色的中国油画不断崛起。历史的发展过程决定文化不可能做到完全统一。文化的发展必然向着多元化的方向传播，艺术本身就不可能有统一的标准，如果过度追求统一，必然会限制文化的发展，使新文化艺术受到禁锢。因此，中国油画不但要吸收外来油画的精髓，还要发展自己的独特性和民族性，而且要向着多元化的进程发展，特别是要紧跟时代的脚步，必须利用现代的各种先进资源，将油画民族化得到大力传承和发展。

六、结语

中国油画在一百多年的历史发展下，经过了几代人的不懈努力才发展出来。艺术家们应该充分利用现代资源，结合西方的油画艺术和中国的民族性，才能让具有中国民族性的油画走向世界，并且在油画界中立于不败之地。中国的艺术家应该发挥中国油画特有的魅力，不断借鉴其他民族油画的特点，并且不断创新，才能让中国油画更加具有中国特色传统艺术的特点。

参考文献：

[1]符艺.多元文化视域中的油画民族化创新探析[J].广西民族大学学报（哲学社会科学版），2013，（04）：113-116.

[2]符艺.油画教育民族化创新的基石：多元文化共生与融合[J].民族教育研究，2014，（02）：133-137.

[3]张爱粉.基于多元文化的油画民族化探析[J].美与时代（中），2016，（04）：22-23.

作者单位：

山东服装职业学院