中国琴学“史记”

陈桂湖

音之生，本于人情而已矣。

北宋有位雅人，名朱长文，号乐圃。他于家中筑藏书楼“乐圃坊”，藏书2万余卷，当时名人士大夫以不到“乐圃坊”为耻，其藏书多有珍本秘籍，“乐圃坊”藏书闻名于京师。他本人的著作存世有三，一是《琴史》，一是《断书续》，一是《墨池篇》。

本文介绍的，便是他的《琴史》。

身残心美的跛足人

《琴史》，顾名思义，是介绍琴的历史。

琴，现在都叫古琴，因为今天有钢琴、手提琴之类许多琴，相比之下，中国原本的琴，就被叫成“古琴”。

古琴艺术给人神秘高雅之感，然而这是今天的一种误解。

这种误解，是对古琴的误解，同时也是对诸如“玄妙”、“高雅”、“神秘”等这些词语的误解。玄妙与神秘，并非与众不同的故弄玄虚，实际上是其心如水的清澈自然，是别人觉得“玄妙”和“神秘”而已。

至学无为，中国文化中的“学”也是学那种“无为”，凡是刻意的，都是一种造作，一种狡猾，同时也是一种努力保护自己的辛苦，恰如清水被染上颜色一般。

当今社会，许多人习惯于显示自己生活与思想的优越，显示自己与别人的种种不同，显示自己的非凡，这些实际上都是自我的造作，与真正的美、艺术乃至于传统表述中的“道”，都没有任何关系。

《道德经》中说：“为学日益，为道日损，损之又损，以至于无为。”真正的学习，真正的“修行”，是遵循一定方法，观察自己和去除自己。

当一个人不断克服自己的“缺点”，情绪烦恼和来去无主的念头之流渐渐失去对心的控制力，这个人就会逐渐达到泯然无我、心胸与天地同宽的境界，这才是古人所说的“人天合一”。……