论交响组曲《乔家大院》的创作特征及艺术风格

郑海兵

（哈尔滨音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150028）

一、作曲家及《乔家大院》

（一）赵季平

赵季平是中国著名的作曲家，被誉为“最具中国民族文化精神和西部特色的作曲家”。他创作了大量的音乐作品，音乐体裁包括艺术歌曲、交响曲、协奏曲、电影和电视剧配乐等。其中耳熟能详的电影电视剧音乐有《梅兰芳》、《霸王别姬》；交响音乐作品有《第一交响曲》、《和平颂》、《乔家大院》等。

（二）交响组曲——《乔家大院》

《乔家大院》是赵季平先生为同名电视剧《乔家大院》创作的一部交响组曲。整部作品由《序曲》、《立志》、《爱情》、《商路》、《炼狱》和《远情》六个乐章组成。作品以音乐的方式，从政治、家庭、事业为角度，描绘了清朝末年山西商人乔致庸的爱情与经商经历。交响组曲《乔家大院》以山西民间音乐素材为基础进行创作，音乐素材多为取自于民间采风的音乐资料。作曲家通过巧妙的运用作曲技法将山西民歌、晋剧、小戏等元素融入到作品中。

二、《乔家大院》的作品分析

（一）曲式结构

作为音乐逻辑发展基础的曲式结构，在乐曲中占有重要的地位。第一乐章《序曲》的曲式结构为并列的五部曲式，由附属结构的前奏和A、B、C、D、E五个部分组成，乐曲从G宫调开始最后在bB徵调结束；第二乐章《立志》的曲式结构为带有再现的并列六部曲式，由A、B、C、A1、D、A组成，主要调式为G自然大调；第三乐章《爱情》的曲式结构为倒装再现的五部曲式，由A、B、C、B1、A1五个部分组成，调式为同主音的D角、D羽调；第四乐章《商路》的曲式结构为带再现的单三部曲式，由A、B、A1三个部分组成，调式为E徵调；第五乐章《炼狱》的曲式结构为带再现的单三部曲式，主要调式为c自然小调；第六乐章《远情》是带有引子和尾声的复二部曲式，调式为D徵调。

（二）核心动机

乐曲主题的发展采用“核心动机”的发展手法，贯穿全曲。全曲的“核心动机”由G、A、D三音构成，三个音以间隔纯五度的形式产生。第一、第六乐章材料a（G、＃F、A、D）为核心动机加入一个音，并在一个五度内纵向排列；其他乐章的音乐材料b、e、f、d、g、h、i、j也由核心动机发展而来。其中音乐材料f（sol、sol、sol、sol、＃fa、sol、la）以同音重复、级进的方式、跳音的运用；音乐材料i以A调I、II、V音（la、si、mi）出现核心动机，同一音高以短连长的形式出现。

（三）配器特点

在整个交响组曲的配器中，作曲家巧妙的加入晋胡、二股弦，表现出浓重的民族韵味及晋中地区的民间特色。这种加入色彩性乐器的配器手法，将人带入到音乐的情景，并表现出历史沧桑的画面。在二股弦与管弦乐队的配器方面，作曲家巧妙的将两者结合处理，二股弦以强力度的中景形式在管弦乐队弱力度远景的陪衬下出现，两者动静结合，使得音乐更为流动。

三、《乔家大院》的创作特征和艺术风格

在交响组曲《乔家大院》的创作方面，作曲家对作品的曲式结构、旋律发展手法、配器等内容进行了新的创新，并将现代的作曲技法与传统技法相融合，完美的诠释了作品的内容，赋予了作品的新的逻辑性、思想性；在艺术风格方面，作曲家巧妙的将民族因素运用其中，充分的表现出作品的民族性。

（一）创作特征

在音乐发展手法方面，作曲家运用三音组（G、A、D）的核心动机贯穿全曲，以移调、模进、重组等的方式，将核心动机充分的发展；在调式调性方面，作曲家没有运用传统共同和弦的转调的手法，而是采用导音级进式的转调手法；在曲式结构方面，以多段式的发展手法组成三部曲式，整体呈现出“起承转合”的形式；在和声方面，广泛的运用三度、五度叠置的特点，横向进行上弱化了和声的功能进行，强调了和声的色彩性；在配器方面，合理的运用民族色彩性乐器，渲染了音乐的情感。

（二）艺术风格

交响组曲《乔家大院》的音乐素材取材与山西民间音乐，作曲家以娴熟的创作手法、丰富的创作经验，巧妙地运用色彩性乐器、人声、管弦乐队，营造出新的“交响乐民族化”的效果，充分地表现了中国传统音乐的“和谐美、朴素美”。同时，色彩性乐器的晋胡和二股弦与交响乐队的结合，也使得作品的民族性与艺术性完美融合。整部作品中不同性格的主题在交响套曲中强烈的对比，也为音乐的发展提供了动力。

四、结语

作曲家采用中西融合的创作方式，巧妙地用音乐表现了作品的内容，为我们展现了如何运用民族民间音乐素材创作交响曲这一体裁，为艺术的创作提供了经验和参考的价值。同时，作品一经上演所获得的极大成功，也充分地体现了采用本民族的历史素材创作的恰当性和民族民间音乐素材是中国音乐创作的土壤和基石。

[参考文献]

[1] 梵祖萌.传统大小调、五声性调式和声写作音乐作品曲式分析[M].重庆:西南大学出版社,2005.

[2] 马波.赵季平电影音乐创作论[J].交响(西安音乐学院学报),2015,03.