从诗画关系看戏曲身段表现

任易婕

摘要：关于诗画关系有“诗画一律”与“诗画有别”两种观点。戏曲身段与中国山水画都具有写意性特点。戏曲身段在一定程度上可以表现情节、情感。但戏曲身段不是形成一幅实在可见的画卷，而是将画面间离地呈现在观众的脑海中。西方传统戏剧演员的动作表现主要根据剧本的情节和情感变化，相比中国戏曲身段的类型化表达，西方传统戏剧更侧重个性化的呈现。中国戏曲身段是程式化的、写意的。戏曲最重要也是最根本的审美特性的表现源自它对原始素材的偏离。因此，戏曲身段与唱词的关系不是一一实对的对应性关系。

关键词：诗画关系；戏曲身段；写意

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）08-0008-02

无论在中国还是西方，诗画关系都是美学范畴内经常被讨论的问题。各种关于诗画关系的讨论中具有代表性的有苏轼的“诗中有画，画中有诗”的说法和德国的莱辛的《拉奥孔》，他们分别代表了“诗画一律”和“诗画有别”两种观点。

诗与画是中国艺术中的两大门类。宋代张戒曾引刘勰的话：“情在词外日隐，状溢目前日秀”，其中透出的情意和画中浮现的情态贴切地点出了中国古代诗歌和绘画的写意性特点。在中国绘画史上，据诗作画和在画上题诗的作品很多，还有许多画家诗画兼修，例如王维，他可以根据心中的意象就某一个主题绘画和作诗，使他的画作和诗作都很好地反映他脑海中的意象。苏轼曾评价王维的诗：“味摩诘之诗，诗中有画；……