浅谈戏曲舞台调度的特性

韩笑

摘要：中国戏曲的特性是歌，舞，诗，剧四位为一体，并以此法则形成剧本，表演，导演，音乐，舞美一整套完美而统一的表现手法（程式）。戏曲的舞台调度，具有表现生活具体、形象的功能。古今中外各类戏剧艺术都不具备固定成套的舞台调度程式。本文重在阐述戏曲的舞台调度。

关键词：戏曲；舞台调度；特性

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0122-01

舞蹈化，图形化，雕塑化，音乐化是戏曲舞台调度的特性。戏曲是从生活具象中抽象出内核，以幻象变形大幅度的假定，或称之为离奇的假定性，创造戏曲舞台生活。具体的表现手法是将生活语言变形成歌唱，将人的面目变形为凸显性格的脸谱，将人的形体行为变形为身段，舞蹈等。就以身段舞蹈化而言，它的静止造型与动态运动，造成了舞台调度的图形化及雕塑化，构成统一和谐的风韵。根据圆，斜，直，叉，各种线条的运动变化，创造了圆场，斜门，一字，三叉花，扯四门等各种类型的图形调度。

一般说戏剧艺术受着舞台空间的限制，而戏曲舞台艺术却能以自己的手法，在一定程度上打破这种限制，使之具有更广阔、更自由的表现生活能力。

戏曲调度的图形与舞蹈结构的图形，二者相似之处都是图形，本质的区别在于舞蹈图形在没有与内容结合时，仅仅是图形，除了构图美，并未注入任何内容；而戏曲图形虽然有些也仅仅是图形，有些却已经含有一定的生活内容；比如趟马，走邊，起霸，罗汉拳等，它们已成为某些生活符号。……