探析《笺谱日历2018》的设计审美

袁璐 李雁冰

摘 要：在电子时代的今天，年轻人越来越依赖手机等电子产品来获取信息或者是阅读电子书、联系他人。而对真正的书籍越来越远离，对人与人直接的交流形式也越来越冷漠化。在这样一个大的环境下，设计师的使命就是设计出让书籍走进人心，温暖读者的作品。刘运来先生作为河南省知名的书籍设计师，亲自设计了《笺谱日历2018》。本文以《笺谱日历2018》为研究对象，借鉴书籍装帧中常见的审美思维，分别从形式美、内容美、意蕴美三个方面对其的艺术设计审美进行探析。以此为“纸质书”发声，希望人们回归最初，慢下来，享受生活。

关键词：刘运来；笺谱日历；形式美；内容美；意蕴美

1笺谱的由来与传承

我国最早形成的书籍是公元前1300多年发现的，它由竹子做成，一根竹片被称为“简”，把很多简编织在一起就形成了“简策”。笺，本指狭条形小竹片。“古代无纸，用简策，有所表识，削竹为小笺，系之于简。”[1]笺纸，是纸张中精致华美的、尺幅较小的一类、将笺纸汇集成图册，便成为了笺谱。“笺谱指印有书画的信纸，它是一种诗笺图，也是一种‘小品艺术”[2]“其中，《笺谱日历2018》是从《萝轩变古笺谱》、《十竹斋笺谱》、《成都诗婢家诗笺谱》、《捕捉斋笺谱》等不同时期权威笺谱中精选的365种笺纸，配以简洁说明文字，结合24节气，且有12幅文人手札。”[3]让人们在享受笺之美的同时，更看到一个逝去的时光，唤醒人们内心对美好事物的眷恋，对正在消失的文化氤氬的挽留。

2设计审美分析

《笺谱日历2018》是2017年“中国最美的书”获奖作品中唯一的一本以中国传统画笺为主题的日历书，由河南文艺出版社出版。设计者选用亮丽的橘红色为封面颜色，字体用烫金和压凹工序完成，成品尺寸为120mmx190mm，可以完全180度平摊，这种能够带给读者最好书写体验的纸张来自于曾无数次获得国际大奖的雅昌印制。《笺谱日历2018》设计精妙之处是读者可以撕下单页作为一张小笺，作为信件寄给远方亲友。用一种如今已经离我们远去的方式来关联人与人，正所谓“见字如面”。另外值得一提的是《笺谱日历2018》的设计者、策划者、编写者、设计师都由刘运来先生一人承担。刘运来经常说他走的都是最笨的路，2003年他进入出版社当美术编辑，从懵懂无知到如今成为一个全国著名的书籍设计师，他用一种最文艺的方式拥抱生活，用书来与人交流。刘运来在做书的过程中一直探索如何不重复自己，他在追寻一种新的思路来记录生活，他在电子时代的今天为“纸质书”发声，让人们回归最初，慢下来，享受生活。刘运来先生对艺术的认识上也曾走过弯路，体现在他跟吕敬人先生的一次谈话中。谈起“中国最美的书”和“世界最美的书”时他感慨到：在国内偏重于书脊、封面、工艺等元素，几乎所有的书籍设计都跳不出以上范畴；在国外则偏重于对内容的呈现，解读与创新。在这次谈话中，吕敬人进一步提出，东西方的文化是处于一种相互交融的状态，两者应相互结合、补充。此番谈话对刘运来感触颇深，他认为书是有生命的，一个好的书籍设计可以带动读者的兴趣，可以传递出图书中的灵魂与信息，带给人一种温暖的感觉。

笔者借鉴书籍装帧中常见的审美思维，从形式美、内容美、意蕴美三个方面对刘运来《笺谱日历2018》的艺术设计审美进行探析。

2.1形式美

《笺谱日历2018》封套设计采用橘红和烫金两种颜色，其中红橘色为底色，烫金为字体颜色。“笺谱日历”四个大字用竖排法放在封套正面的右侧，农历戊戌年2018依序排列。封套的背景有两只狗狗在玩耍，点明了2018年是狗年。封套的背部排列了十组印章，还有“十竹斋笺谱”和“萝轩变古笺谱”的文字设计《笺谱日历2018》封面设计与封套设计互为融合，设计者采用硬装形式，用烫金色为底，前后加上橘红色硬板。其中“2018”采用印凹的形式，“笺谱日历”四个字采用烫金，激凸的方式印刷（图1）。在《笺谱日历2018》版面设计中，我们可以发现书的内页一面为笺谱，一面为空白页，两页均可书写。在日期的设计方面，设计师采用数字递进的方向排列来记录阳历，具有灵动性。与之相反的，设计师把阴历日期固定地放在书页的右上角。两种计时方法一静一动，相辅相成，趣味十足。从整体看来，简约灵巧成为此本书籍设计的主要特征。此处的简约正是设计者为了满足读者的书写体验，它是设计者精心推敲过后的编排，反复修改过后的一种精美设计，带着读者一种视觉美感和浓郁的文化气息。

2.2内容美

在内容美这一层面，是设计者通过多年的积累总结出来的结果。因为在做书设计的过程中设计师门会用到很多的元素，在生活中也会积累到一些好玩的东西，通过一段时间的积累，就会习惯于某种特定的形式。笔者通过听刘运来先生的讲座得知，他对笺纸的关注起源于一位朋友送的一套六本书，这时候他才真正地被笺纸所吸引，开始一直探索深究。在做《笺谱日历2018》的过程中，设计者遭到了一些“痛苦”，其中之一就是，关于“笺”的资料很少。详细的信息资料对设计者来说是至关重要的，确保资料的正确性对设计者来说是首要注重的问题。据刘运来先生口述：“由于笺纸距离我们年代比较久远，大家都不熟悉，很多是误传或不真实的，现在很多复刻的东西，像《北平箋谱》有很多版本，版本不一样，收录的内容也不一样，但它都叫《北平笺谱》。”[4]因此确保一个作品内容的真实性对设计者来说是至关重要的。日历原本只是一种记录时间的形式，设计者结合笺谱的用途加上精美的设计，组合成了一种可以记录生活的日记本或是信笺，这是设计的一个亮点。它将笺谱与日历完美地结合起来，有秩序化的排列组合，加上读者在留白处的书写体验，呈现出一种形色俱全的视觉享受。

2.3意蕴美

意蕴美是中国传统美学中的概念，也是书籍装帧设计中的灵魂支撑。近年来，由于受到西方文化的冲击，中国现代设计思想发生了巨大变化。无论是设计师还是大众都把目光放在了西方文化上，进而对本土传统文化的忽视越来越明显。书籍为我们打开了认识世界，了解世界的大门。更是架起了向国外传播中国传统优秀文化的桥梁。设计师们如何在不同的文化领域中设计出展现中国传统文化独有的魅力的作品，是他们首要解决的问题。设计者选用离现代生活较远的“笺”作为元素进行设计，就是想传播继承中国的传统文化。“在设计中，设计者选用12幅文人手札，放在每月之首。”[4]其中本书开篇是潘庭筠的尺牍，还能看到一百多年前林则徐曾经在笺纸上写给友人的信（图2）。更有齐白石，张大干，吴昌硕，任伯年……这些大师的画作等你享受。可以让读者在欣赏笺谱具有的独特魅力的同时，感受到逝去的时光，和在时光中消逝的文化气韵。设计者在设计过程中另一个点睛之处是在日期页，设有关于“笺”的小知识。让读者在欣赏笺过程中还可以学习到关于“笺”的知识（图3）。

书籍装帧是一门具有功能性的视觉艺术和触觉艺术，具有较高的审美价值《笺谱日历2018》极好地满足了书籍装帧的原则：第一，书籍的美感：美观大方、赏心悦目、内容与形式、艺术与功能都给人一种统一而整体的感受。第二，整体性与系统性：好的书籍设计不仅是静态的阅读更是人與书的对话，在翻阅书籍的过程中不是平面的形态，而是页与页之间架起的三维空间。书是有生命的，它能与人沟通。第三，商业性与实用性：书籍装帧不仅是一种艺术品更是一种商品，在设计过程中要考虑到市场的销售定律，顺应市场需求。第四，文化性与趣味性：书要有书卷气及艺术感染力。第五，个性化与前瞻性：书籍装帧本身要具有独特的性格，它是独一无二的，更要有一种全新的形象引导生活的潮流。

3总结

随着时代的发展，科技的进步，人们阅读的载体层出不穷。年轻人越来越依赖手机等电子产品来获取信息或者是阅读电子书、联系他人。而对真正的书籍越来越远离，对人与人直接的交流形式也越来越冷漠化。在这样一个大的环境下，设计师的使命就是设计出让书籍走进人心，温暖读者的作品.刘运来的《笺谱日历2018》是继承了中国传统文化，又有着创新的、独居匠心的作品。充分体现出了设计者在书籍设计界的造诣，他是连接过去、现在与未来的桥梁。

参考文献

[1]笺.详细解释新华字典，2012 （09）

[2]戴利朝，张予涵.鲁迅与《北平笺谱》的编辑出版[J].中国出版，2017 （20）：71-74

[3]梅林二寸.笺谱日历2018.https：//www.douban.com/note/643253406/

[4]回顾|刘运来：《笺谱日历2018》用最文艺的方式拥抱时光.http：//www.sohu.com/a/203815243_796887

[5]傅继强.探讨书籍装帧设计中的造境之美[J].包装工程，2014，35 （24）：83-86

[6]应艳.书籍装帧设计的文化内涵[J].包装工程，2014，35 （22）：81-84

[7]吕敬人.从装帧到书籍设计的过渡[N].中国图书商报，2002-06-06（006）

[8]吕敬人.构建书籍设计新理念[N].中国新闻出版报，2001-10-16（008）