潍坊民歌的曲调风格研究

陈磊

【摘要】潍坊地区民歌内容丰富，形式多样，与当地人民的生活息息相关，生动地反映出人民的生活状态，是当地劳动人民的一部生活史诗。本文主要从音阶、调式，音域、音程，曲体结构以及衬句四个方面探讨潍坊地区民歌的曲调风格。

【关键词】潍坊民歌；曲调风格；分析

【中图分类号】J642 【文献标识码】A

一、音阶、调式特点

潍坊地区民歌的音阶形式种类较多，但总体来看，以加变宫的六声音阶居多（如潍县的《四季动员歌》《放风筝》、青州的《打秋千》《看亲戚》、高密的《新娶的媳妇把粪担》）；其次是五声音阶（如高密的《逛庙》、《打弹弓》）；再次是加清角的六声音阶（如潍县的《廉大嫂》）以及七声音阶（如潍县的《对花》、青州的《卖扁食》）。在对潍坊民歌的调式进行分析中发现，宫、商、角、徵、羽五种调式的民歌都存在，以徵调式与宫调式最多，其次是羽调式和角调式，商调式比较少见。例如青州民歌《看亲戚》，这首歌是加变宫的徵调式，为四句体的单乐段，全曲共十七小节，从旋律开始2（re）音就一直延续，在第七、八小节上1（do）音在强拍上出现，起到很好地稳定调性的作用。整首歌曲调式骨干音为上方五度的2（re）与下方五度音1（do），这种以2（re）、1（do）为旋律骨干音的徵调式往往表现出明朗有力活泼的曲调。再如《卖扁食》，这是一首以3（mi）、5（so）为骨干音的七声音阶的宫调式作品，“变宫”和“清角”出现的次数虽然少，但对于丰富旋律色彩起到了十分积极的作用。整首作品旋律抒情婉转，（mi）3和5（so）在曲中有着较大的比重，3（mi）六次出现在强拍位置上，特别是第一乐句的前三小节3（mi）都出现在了重拍位置上，5（so）四次在强拍上，并且第一、三乐句的落音都在5（so）音上，曲中3（mi）5（so）、5（so）3（mi）的旋律进行很多，不仅突出了小三度的旋律进行，并对稳定调式起到了一定作用。

通过对潍坊民歌调式的分析，我们可以看出，作品中骨干音的运用是多样化的，以上方与下方五度音为主，不局限于此，也有其他变化。“变宫”与“清角” 在旋律进行中有一定的规律，“变宫”音的解决往往不是进行到宫音1（do）上，而是下行级进解决，如76 5，7276 5，37 65等，通过羽音6（la）进行到徵音5（so）上。“清角”音的出现常常级进下行二度进入，如543，545等，解决上下行经过3（mi）进行到2（re）或是上行解决到5（so）上皆有。

二、曲体结构特点

潍坊民歌的曲体结构以单段体结构为主，一般篇幅不长，大体上分为四种形式：二句式、三句式、四句式以及多句式。由于小调在潍坊民歌中占有较大的比重，这也正是小调体的结构形式。

三、衬句特点

潍坊民歌中的衬句十分丰富，我们经常会看到各种形式的衬句，如啊、哟、呀、那个、哎嘿哟，等等。这些衬词虽没有特定的含义，但对连接旋律、形成民歌的风格起到了重要作用。潍坊民歌中的衬句根据所处的位置及运用的方式不同，表现出的风格特色及作用也各不相同。根据苗晶、金西编写的《山东民间歌曲论述》中对山东民歌的衬句分类，潍坊民歌的衬句大体可以分为以下几部分。

（一）连接性的衬句

它们有的是在字与字之间连接的单字或词组，有的是在整个乐句后的较长的衬词，它们保持了民歌曲体结构的完整与平衡，并起到了连接性的作用。如潍县民歌《放风筝》等。

（二）结束前的衬句

一种过渡性的衬句，常常出现在歌曲结束的前一句，使得歌曲很平稳、自然地进行到最后，往往在情绪上起到欲抑先扬的作用，活跃了歌曲的气氛。如高密民歌《绣荷包》。

（三）结束衬句

是用衬句作为歌曲的结束句，这种形式体现出了浓郁的地方民歌特色。如青州民歌《看亲戚》。

潍坊民歌的衬句不但种类丰富，而且表现形式也是多种多样的，有的民歌中不止一种形式的衬句，而且有些衬句也不是与歌词毫无关联，是有一定含义的。如高密民歌《新娶的媳妇把粪担》，这首歌曲的衬句不仅起到了连接性的作用，更体现出对新媳妇担粪这种打破陈规行为的赞赏，句尾的衬句则加强了语气，活跃了歌曲的气氛。

通过以上分析我们可以看出，潍坊民歌的曲调风格大致体现为：以五声、六声加变宫为主的民族调式；音域在八到十一、二度之间，适合人声自然歌唱；音程結构以五度以内的级进、跳进音程为主，是旋律进行的基础，同时也穿插六到八度的跳进音程，为旋律进行增强了色彩及动力；曲式结构多为二句、三句、四句及多句式的单段体形式；衬句十分丰富且形式多样。