论专题片与纪录片的差异

2018-05-14 13:50徐胜男
好日子(下旬) 2018年1期
关键词:专题片纪录片

摘 要:进入八十年代,由于社会审美心态的转移和观众鉴赏水平的提高,电视纪实作品以它的真实性、艺术性一跃成为最具电视特色的电视节目。它通过对生活情况、文化现象和历史事实的纪录,提示了生活本身所具有的内含和意蕴,成为当代人审视现实生活的重要窗口。然而关于纪录片和专题片的定义问题却一直没有很大的进展。客观地看到纪录片与专题片之间的不同,认真对待它们之间的差异并努力给它们正确定义,这是当前纪录片和专题片研究中的一个重点。将对它们各自发展具有非常重要的意义。

关键词:专题片;纪录片;叙事形态;镜语方式

一、“电视专题片”和“电视纪录片”的界定

(一)电视专题片

关于电视专题片的界定,目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定的是专题片不是纯新闻,它不要求时效性,而是追求历史的、文化的和社会的价值;它兼容某些新闻的特性,但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术,也不会被其它电视艺术所取代,有着顽强的艺术生命力。“电视专题片”是电视所特有的概念,甚至是中国所特有的概念。所谓“专题”,主要是与电视屏幕上大量存在的“综合”性节目形态相对应的。它是集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反映的电视节目形态。尽管采用的也是纪实性手法,但允许创作者在作品中直接阐述对生活的理解、认识和主张。

(二)电视纪录片

电视纪录片是指运用现代电子、数字技术手段,运用新闻镜头,通过非虚构的艺术手法,真实地记录人类社会生活,客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景,以现实生活的原始内容为基本素材,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态,着重展现生活原生形态和完整过程,经过创作者的选择、重组、集中、强化,结构而成的一种完整的纪实性电视节目形态。电视纪录片来源于电影纪录片。电影纪录片是与电影故事片相对应的一种电影形态。恰如罗·C·艾伦在《美国真实电影的早期阶段》中所说:“纪录片是这样一种电影形式:在这个形式中,电影制作者放弃了对电影制作过程的某些方面的、某种程度的控制,并以此含蓄地向人们昭示影片在某种程度上的‘真实性和‘可信性”。“电影纪录片”这一概念,引入电视界之后,就出了“电视纪录片”,构成了电视屏幕上的真实地纪录现实生活为己任的电视节目形态。

二、“电视专题片”和“电视纪录片”叙事形态上的差异

专题片的叙事,主要是一种“表现”性的,是一种“对现实的营造”;专题片的基本叙事形态是“表意”的。专题片的创作或编导,呈现着一种“主体性”或“主观性”的心态特征,营造着一种“有我之境”。它往往不是按生活的自然流程来进行叙事的,换句话说,其叙事是为“论断”服务的。它是用充分的论据——声音和画面来证明观点、得出结论,每个所运用的声音和画面要围绕核心理念,来实现对“已知”的求证,往往思想大于形象。专题片中,所有的生活是作为反映思想而服务的,可以说,生活是思想统率下的生活。

而纪录片的叙事,则主要是一种“再现”性的,是一种“对现实的记录”。如此便出现了“表现性”叙事艺术和“再现性”叙事艺术的不同。作为“再现”性的纪录片,其叙事的基本形态就是“纪实”。纪录片的创作态度是客体性的,整个作品呈现的是一种“无我之境”。纪录片的思维是展现生活,思想渗透在展现的生活之中,根据展现的生活,观众可以产生自己独特的思想。纪录片的叙事讲求画面事实与话语事实的统一并构,是生动形象地讲故事,是娓娓道来。

三、“电视专题片”和“电视纪录片”镜语方式上的差异

(一)专题片的镜语方式:蒙太奇

在专题片中,“蒙太奇”是其主要的镜语方式,常常得到了最为充分的体现或运用。蒙太奇式的思维特征,总是通过先中断再连接的方式来构筑意义,它往往通过时空分割来阐明甚至创造含义,具有叙事的强制性和话语的霸权性,强调单义性画面的造型与连接,认为不同的镜头组接在一起会产生单个镜头所不具有的含义,即1+1大于2,不同的组接方法又会创造新的地理或时空,从而构筑出新的意义。

蒙太奇思维体现于它的节目形态及结构之中,这使得它的叙述享有很大时空自由,使“理念”的表述也有了多维的阐释空间。专题片在推进它的结论时,蒙太奇能为之形成严密而又自然的逻辑结构,并且能够协助题旨表达情感、阐述思想和创造风格。爱森斯坦曾说过,将对列镜头组接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。这正是蒙太奇为我们创作专题片所奠定的观念基石:富于表现力,增强说服力,将所要传达的理念阐发得淋漓尽致。

(二)纪录片的镜语方式:长镜头

纪录片的镜语方式,应当说主要是“长镜头”。有关长镜头的源头,可上溯到早期电影的那些具有一镜拍完纪实风格的影片,其理论以法国的电影理论家巴赞为主要代表。长镜头所具有的时空完整、统一性以及景深性、多义性的“生活流”特质,是纪录片完整再现生活,增强真实感的主要及重要的镜语方式,符合纪录片“美是生活”的美学指导思想以及“纪实”性的叙事形态或风格。

纪录片多运用长镜头推进叙事进程,把镜头中的各种内部运动方式统一起来,时间上保持了客观事物的流程完整,空间上保证了关系的整体性,自然流畅又富有变化,为画面造成多种角度和景别,往往以一种旁观者的心态引领观众静观关注事件的发展。纪录片尽可能多地运用长镜头,纪实性强,能给人逼真的参与感、现场感,可以淡化主体意识,客观地展现生活原貌,酝酿某种特定的情感。纪录片在声音的处理上更多地运用“同期声”,而且多采用“声画合一”的方式,从而似乎是让生活自行呈现,意义自行彰显。

参考文献

[1]李月章:电视“纪录片”与“专题片”之异同.传播实务,2015年第6期

[2]倪祥保:应该努力为纪录片定义.苏州大学学报,2006年7月第4期

[3]彭立、黃颖:电视专题片与纪录片比较谈[J].当代文坛,2013年第6期

作者简介:

徐胜男(1992.02—),女,山东省德州人,聊城市东昌府区聊城大学 广播电视专业 研究生

猜你喜欢
专题片纪录片
媒体融合时代创作技术在电视专题片中的应用探究
纪录片《闽宁纪事2022》在闽开机
Rough Cut
浅谈新媒体环境下专题片的宣传优化策略
浅谈电视专题片的策划与包装
等待
超级蚁穴
私藏家:它们真的很好看
一年内的第三部反腐专题片