浅析古筝刮奏技法

【摘要】刮奏作为我国古筝的演绎技法之一，其具有独特的演奏手法和特点，在古筝音乐演奏中具有重要作用。古筝爱好者学习古筝，通常要掌握刮奏技法，如果刮奏技法掌握不好，理解不够深入，那学古筝也无法达到成熟的地步，学古筝要求刮奏的声音和刮奏的形象要达到完美，这样才能发挥出古筝音乐的优美效果。在古代，水和风等自然景色可以通过古筝刮奏技法表现出来，通过旋律的变化烘托情感的起伏。可以说，无刮奏无古筝。本文细述古筝的演奏方法和应用环境，探析刮奏技法在古筝演奏中的运用，加深读者对刮奏的认识和体会。

【关键词】刮奏；演奏方法；应用环境；运用

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

作为我国古老的民族乐器，古筝的音色和音量的变化丰富多彩，极具表现力。刮奏演奏法赋予了我国古筝灵动的姿态和优美的灵魂，展现了其独特的一面。古筝刮奏技法结合了音色美和形象美，很容易给人呈现出非常好的音乐效果。它灵活、随意的特点决定了其位置可以是乐曲前序，也可以是乐曲的中间位置，还可以插入到乐曲的后面，最终给人以大面积、流畅的音响整体效果。

一、刮奏的演奏运用

演奏者在演奏时首先要考虑古筝刮奏技法的类型。刮奏技法的类型决定刮奏的具体应用环境，刮奏可根据时值分配的长短分为花指和历音。花指的时值短，多为下行音阶；而历音无固定的时值，时值可长可短，有时为一个小节，一个拍，有时是一句甚至一个段落。有上行或下行音阶。总的来说，历音的可塑性很强，表现力极其丰富。从刮奏的作用性质上可分为连续性刮奏、装饰性刮奏、内容性刮奏，内容性刮奏又可分为仿声性刮奏、描绘性刮奏。

连续性刮奏，注重的是“连”，要注意前后的连贯性，这又会涉及到刮奏时值长短的问题，要根据时值的长短调整刮奏的长度和音阶的频率，达到充实、细腻、连贯的目的。装饰性刮奏注重的是“装饰”，这种音阶行走的频率比较快，演奏出来的效果轻快流畅。连续性刮奏与装饰性刮奏是并存的关系，不可以相混合，前者是连续性的主导；后者则为乐曲增加了趣味。

内容性刮奏是比较复杂的，变幻莫测的景象和跌宕起伏的情绪对演奏者有很高的要求。不同的演奏者可能会演奏出不同感觉的音乐，自然听者的感受也会不一样。有人把内容性演奏比作捏橡皮泥，不一样的人，不一样的手法会捏出不一样的形状。内容性演奏要求演奏者与听者达成共鸣，使他们在脑海中呈现一样的画面，起到传递信息、交流情感的作用，只有抓住情感的表达，才能实现情境的共鸣。

在演奏过程中，要认真体会乐曲的内容，脑海中要有可想象的画面，才能把情感更好地表达出来。例如，乐曲《高山流水》中对于水的描绘，在高音区展现的是清泉缓缓，细水长流，在低音区展现的是滚滚瀑布，惊涛骇浪，这种句间的变化，表现出层层的景象和新意。乐曲《战台风》，是描绘暴风雨的场面，工人奋勇向前抗台的情景。演奏时，每句的刮奏要掌握好，可分为三类，这三种刮奏可以通过“由快到慢”“由弱到强”的表现形式实现画面的转换，表现台风的猛烈、工人的英勇。到达尾声时，使用慢拍展现天气祥和、日光灿烂的画面，使听者身临其境，陶醉其中。

二、刮奏的具体运用环境

（一）在乐段的开始使用连续性刮奏

在乐段开始之前做连续性刮奏的目的是“引”，采用上行音阶走向，在时值上不拖拍，保证峰值在第一拍起音位置，联合紧密。

（二）两个乐段之间的刮奏

兩个乐段之间的刮奏起到承上启下的作用，前半段乐段终止时插入，上行音阶缓慢落到下一段起始音上，引起下段。

（三）乐段结束时的收束刮奏

在乐段收尾处会插入一段刮奏，强收势乐曲会逐渐变强，而弱收势乐曲则会逐渐变弱，最后逐渐消失。

（四）乐曲进行中采用加花的手段

刮奏是非常好的加花演奏手法，但要掌握好其位置。可以在乐句的开头用装饰性刮奏，可以在长音中添加刮奏进行修饰。加花的形式多种多样，只要运用合理，不破坏律感，都可以进行自由发挥，达到演奏的美感。

三、结语

综上所述，我们在运用古筝刮奏技法时，要注重保留自己的特色，不要照搬照抄，注意感情的理解和表达，灵活运用刮奏技法，投入十足的精力，花时间理解、掌握刮奏的运用技巧，在实际操作中体会、理解乐曲要表达的意境，用有感染力的音乐打动听者。

参考文献

[1]徐文鸣.刮奏技巧在古筝演奏中的运用[J].杂文月刊：学术版，2015（11）：187.

作者简介：王念（1994—），女，苗，贵州正安人，本科，研究方向：音乐教育。