艺术与历史的交汇：《收租院》及其后续艺术文本

【摘要】在中国当代美术史中，《收租院》是一个非常独特的艺术现象，它产生于特殊年代，是政治和艺术结合的产物。改革开放之后，经过思想解放和对外开放，《收租院》一度被人遗忘，但作为艺术的经典文本它再次成为被关注的对象，并一次次被再度演绎和讨论。

【关键词】收租院；刘文彩；美术史；历史

【中图分类号】J314.7 【文献标识码】A

在当代艺术发展的今天，艺术已经远远超出材料和技法，至杜尚开启的艺术观念使“现成品”的概念得到广泛认同。20世纪60年代之后，将时空作为创作展示的部分在增加。经由对“艺术史的原文本”的引用，“艺术史的后续文本”也在新的时空语境之中、在创作者独特的个人视角之中产生出新的意义。

在当代艺术中，艺术与历史、政治的跨领域融合也是艺术观念的主要内容。在这样的境遇之中，《收租院》作为一件诞生于1965年的中国艺术史经典，无疑成为了艺术和历史的交汇点，其所产生的政治性意涵又持续发酵、延续到今天。从四川大邑刘文彩庄园的《收租院》的诞生到蔡国强的《威尼斯收租院》的获奖及诉讼争论，后续还有徐光福的《收租院新解》、李占洋的《收租院》和冷軍超写实主义油画《收租院》以及秦文长幅摄影作品《收租院》。《收租院》的艺术文本成为广泛引述的历史片段，集中了阶级斗争、文艺大众化、历史真实、知识产权、后殖民等诸多等问题。

一、四川大邑《收租院》的文本诞生背后

《收租院》这件作品的诞生过程，除了其创作手法，也更有必要再认识其产生的潜在推动：