浅论小剧场空间样式的独特性

彭玮

【摘 要】大剧场舞台的样式规范、使用便捷，已被当今戏剧工作者和观众所熟知和认同。在并不漫长的发展过程中，大剧场戏剧的艺术样式也被创作者和观众充分接受。然而，戏剧艺术的多元化，在当今科技高速发展的带动下，得以充分展现。在戏剧创作者屡次试图突破现有创作样式的渴望下，观众也不再满足于传统的“镜框式舞台”观演模式，他们都期待能从更多的观演角度切入作品本身的艺术内核。如此，小剧场戏剧在国内各大中心城市的火爆现象也就不难理解了。小剧场舞台相较大剧场镜框式舞台，它的空间使用方法以及观演视角的可调整等诸多因素，都使得小剧场戏剧充满了创作的契机和可能。而其演出空间本身所具备的“独特性”，则是当今众多戏剧艺术工作者创作和研究的课题内容之一。

【关键词】小剧场；空间样式；独特性

中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0043-01

一、小剧场空间的开端之地

时值1982年的初冬，由当代炙手可热的林兆华导演执导的小剧场话剧《绝对信号》在北京东城区帽儿胡同45号院内的国家话剧院小剧场首次公演，这部作品的诞生被誉为国内小剧场话剧的开端之作。作品一经推出立即受到圈内外的追捧，许多话剧迷们都排着长队涌进这个并不宽敞的胡同院儿里一睹为快。而绝大多数的观众并没有注意到，这座小剧场仅由一座办公楼的一层空间改造而成。

在这样一个连同舞台和观众席在内不足三百平米的狭小空间里，近两个小时的演出，奠定了这座办公楼一层空间在国内话剧界的重要地位。……