论《太太万岁》中的中产影像

陈羽溪

【摘 要】在早期中国电影题材当中，对于中产阶级的影像很少触及，作为电影审美的主要主体却一直处于失声状态。从《太太万岁》所表现的中产阶级影像空间中，就职业生活、物质生活、爱情婚姻三个部分挖掘中产阶级生活与中产阶级文化的关系以及价值观念，来展现上个世纪三四十年代中产阶级的文化内涵。

【关键词】中产阶级；太太万岁；影像空间

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0094-02

上个世纪三四十年代，上海成为滋生中产阶级的温床，在中产阶级形成的过程中，并非只是构成一个社会的中等收入阶级，而是构建一个属于中产阶级的文化概念，形成一套新的社会关系，即新的消费理念、新的职业态度、新的嗜好与欲望、新的社会实践。凭借这种文化概念，中产阶级在公共领域与私人领域会与其他阶级形式区分开来。向上，他们要区别于权贵；向下，他们要区别于劳工。而早期中国电影看不到中产阶级的影像，即使存在，也只是一个“配角”，不能全面表现中产阶级。1943年，张爱玲曾发表灼见“早期中国电影的题材通常不是赤贫就是巨富，对中产阶级的生活很少触及。”[1]基于这样的自觉认知，张爱玲在其电影剧本创作中，有意识开拓了中产阶级的影像空间，使中产阶级这一广大的电影审美主体在电影空间里不再默不发声。

学者郑树森曾在《电影类型与类型电影》一文中指出“中国电影中与神经喜剧有最密切关系的，是张爱玲担任电影编剧的一些影片。……