《金珠玛米》：西藏和平解放主题的“另类”书写

赵敏

【摘 要】作为一部西藏和平解放主题的电影，《金珠玛米》并未直接描写战争，而是以解放军战士为主线，将当地血性的族群冲突作为影片矛盾建构的重要依据，再利用大开大合的史诗镜头呈现壮美的藏区风光，高空俯拍的神性视角隐喻藏族对天神和自然的崇拜，完成了国家意识形态表述和藏族文化书写的双重任务。

【关键词】《金珠玛米》；藏族电影；矛盾建构；隐喻

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0093-02

1951年，中国共产党和平解放西藏，结束了当地上千年黑暗的农奴制度，具有重大历史意义，也带动了以此为母题的藏族题材电影的创作。1961年由李俊执导的电影《农奴》可以作为经典和代表。影片利用黑白的镜头语言，将底层农奴强巴的悲惨生活刻画得淋漓尽致，矛头直指西藏农奴制的罪恶、黑暗。

随着中国电影产业的不断扩张，西藏题材电影的创作在市场上出现了复苏迹象，在2017年出现了一次创作小高潮。2017年12月12日，杨蕊导演的新作《金珠玛米》在中国内地正式上映，首日票房破百万，获得了较好的口碑和认同。①《金珠玛米》作为少数民族电影类型化探索的成果之一，成功进入商业院线，体现了国家意识形态表述的新策略。电影虽以西藏和平解放历程中的昌都战役为背景，却大胆跳出了战争片的固有框架，也没有执着于描写农奴的苦难人生，而是以极富戏剧性的族群冲突为内容，从藏族自身的角度揭示了战争年代不同身份约束下，复杂而真实的人性。……