浅谈中国“公路电影”叙事空间的地域性与文化价值

卫美伊

【摘 要】地域、空间、文化、流动是公路电影的核心特质，近年来成功的国产“公路电影”中的空间叙事背景都有特定的地域属性。路途与地域之间存在着既定的关联性，不同的地域空间叙事背景展现了多样的地域风情，传达了不同的文化价值。

【关键词】地域；空间；文化；公路电影

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0136-01

国内著名学者李彬在《公路电影—现代性、类型与文化价值观》中提到“公路电影本身是一个空间概念，‘公路是一个形态，可以承载多种类型表现形式。”[1]“在路上”的空间电影形态表现了现代人消解精神困顿和寻求自我的方式，逐渐被大众所接受。近年来国内越来越多的电影选择将叙事背景放在路途之中，2013年徐峥成功借助了《人在囧途》的好口碑创作执导了《人再囧途之泰囧》打开了中国“公路电影”商业市场；2014年《人在囧途之港囧》上映，其高票房在国内引发热议；同年，由韩寒所执导的电影《后会无期》上映后好评如潮，自此在国内掀起一股强大的“公路电影”观影狂潮，这三部电影都有明确的地域指向，即泰国、香港、浙江舟山东极岛，这种“地域性”极强的叙事背景在某种程度上影响了“公路电影”的视觉画面的表达和叙事语义，并且传达了特定的文化价值。

一、《泰囧》——异域空间与他者文化

影片《泰囧》讲述徐朗、高博、王宝三人围绕着“油霸”在泰国上演冒险传奇的故事。泰国在中国人眼中是充满着幻想的他者文化，《泰囧》通过一种文化漫游的方式打开了旅途叙事的异域空间之门，玩泰拳、看人妖、过泼水节等狂欢式的文化猎奇的背后，潜藏并衬托着主人公对主流价值观回归的内核，在奇幻与喧嚣的背后，强调的是爱的无价。……