“他者”视域下的自我成长

李新蕾 李青宸

【摘 要】电影《嘉年华》由于文晏导演的出色执导，赢得了第54届台湾电影金马奖的青睐。影片采取双女主式结构，将残酷的未成年人性侵案件与青春题材结合起来。这部聚焦性侵事件的电影采用客观冷静的写实手法，温暖却饱含力量的叙事风格，打破沉默博得观众认同。

【关键词】他者；主体；镜像

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）10-0096-01

影片《嘉年华》将视角放在两个少女身上，讲述了童工小米在旅店工作中碰巧成为了一起案件的唯一知情者。为了保住自己的工作，她保持沉默，经过一番挣扎后终于醒悟，讲出真相，并完成了自我成长。影片在“他者”镜像视域下对于主体人物及事件的构建与认同进行了深入探讨，以此丰富了电影的内涵。

一、“他者”视域下的主体认同

在拉康的主体结构理论中，认为“主体”是由想象界、象征界和实在界三个层次组成。自我和主体之间有着本质的区别：自我位于想象界，而主体存在于象征界之中。影片开场，小米只身一人现身在海边梦露像之下，以一种审视的眼光探寻着，好奇地用手抚摸梦露像。结尾处，小米身着一袭白裙，骑车向远方驶去，此时的小米摆脱了弱小而变得勇敢。当梦露像在其身边出现、停留，都不再影响到小米，这里认为，小米在经历了一系列的事件后认清自我，完成了自我认同。其主体身份的确立也标志着人物从想象界进入到了象征界。我们必须经由象征化的过程，从实在界中区分出作为主体的自我才能完成自我认同。……