广西少数民族题材在插图创作中的文化传承策略研究

钟楠　岳帅

摘要：文化的保护与传承是抽象的概念，在实施过程中需要借助具体的载体来实现。广西少数民族地区的传统文化逐渐流失现象严重，急需對其进行必要的保护与传承，这可以借助对插图的形式进行。对广西少数民族这一题材的研究可以作为一条切实科学的途径，在具体创作中经过梳理、实验、优化找到合适的解决方案，一方面得到插图品格提升与技法拓展的方法，一方面实现对少数民地区文化的保护与传承。

关键词：少数民族；插图；文化传承

一、地域性与插图的梳理

一方水土养一方人，人之所以成长靠的就是这方水土养分的滋养。人如此，文化亦如此，少数民族插图创作也应当如此，它需要吸收少数民族地区的养分来充实自己。就广西少数民族题材的插图创作而言，广西的本土资源是一块值得好好开发与挖掘的宝藏。由于历史地理等因素，广西远离中国主流文化中心，属于区域性文化、特色性文化。在全球化的今天，文化同化现象严重，主流文化对边缘文化的侵蚀成为一种趋势。在这样的大背景下，区域性文化、少数民族文化更应该加以保护、传承与发扬。

广西少数民族文化的保护、传承不是泛泛而谈，需要寻找一种具体可行的文化载体进行研究、通过文化载体的研究将广西少数民族文化中实实在在的文化元素进行保护与传承。广西少数民族题材插图创作便是广西少数民族文化传承的一种具体的形式。在具体实施过程中，可以将少数民族文化所涉及的元素运用到插图创作之中。这样，一方面能够使广西少数民族题材的插图的创作手段得到拓展，艺术学术水准得到提升，另一方面能够深层次的对少数民族文化元素进行挖掘，使广西少数民族文化借助插图这一文化载体进行传播、保护与传承。

二、插图与少数民族地域性元素融合实验

远离中国主流文化中心的广西壮族自治区有十一个主要的少数民族，由于客观原因，每个民族都保留着自己的民族文化、信仰风俗与民族心理。这些极具特色的区域性特征能够给予插图原始的民间艺术营养，对于“新型插图”的改革有着重要的借鉴价值。广西少数民族题材插图的创作在具体实践中，可以从三方面研究，题材选取、个性化语言创造、绘画材质技法的嫁接，这些是可以与广西地域性文化进行优化融合。

1.少数民族题材选取

当今少数民族题材插图在创作中模特摆拍、图片照抄成为一种普遍现象，这样创作出的作品往往构图模式、动作僵硬及表情呆板，究其原因，对少数民族地区的生活习俗不熟悉、对生活状态缺乏想象、对于题材认知不足。解决的办法，需要深入少数民族地区，从这多些少数民族地区中挖掘元素运用到插图创作中，实现少数民族题材的选取。

在广西各个少数民族都有着流传已久的民间故事，这些故事通过不同方式进行着改编、传播，他们逐渐成为这些少数民族地区的文化元素。假若将这些民族故事转化为插图的题材，一方面能够使插图创作题材得到拓展，使插图的艺术学术水准得到提升。另一方面广西少数民族文化能够借助插图这一文化载体对少数民族文化元素进行归纳与整理，对民族文化进行保护与传承，并进一步将广西少数民族文化进行深层次的挖掘与优化，最终实现广西少数民族文化的传播、保护与传承。

2.个性化语言探索

个性化语言，从创作者角度，能够体现绘画性格、绘画真情、绘画灵魂，因此个性化语言在插图形象塑造中起着至关重要的作用。插图的个性化语言不能凭空捏造，而是要适合插图所表现的内容，间接体现插图所传达的深层含义，因此，个性化语言的创造需要经过严谨科学方法的提炼。广西少数民族题材的插图语言的探索，可以从广西为少数民族传统文化中来吸取借鉴，尤其是少数民族民间美术。发掘与利用好少数民族美术，对于丰富少数民族类插图语言、重拾现代艺术的文化自信、给予插图创作带来新的活力有重要的作用。

将广西少数民族地区的民间美术造型、民间美术色彩、民间装饰图案灵活的运用于插图创作中，广西少数民族类插图创作的个性语言将得到极大的丰富。因此，广西少数民族民间美术的借用对于广西少数民族类插图语言的艺术升华具有重要的作用。少数民族民间美术在插图中的运用，对于广西少数民族地区的民间美术造型、民间美术色彩、民间美术图案的传播与发展具有十分重要的意义，对于民族气质的的提升也有也有积极的帮助。

3.材质与技法的嫁接

插图创作中常用的材料很多，有时为了取得一些特殊效果，创作者也会选用其他材质辅助绘画，例如矾、胶、岩彩等，这些材质的介入往往让插图大放异彩，呈现新的面貌。在传统创作的基础之上，若能从地域文化、边缘文化中选取新的材质或技法来辅助完成水墨人物画创作，将会会成为插图技法拓展的新途径。

广西少数民族地区有民间绘画资源丰富，民间绘画材质种类繁多，这些民间绘画多用在民间信仰中的神灵造像、艺术贡品、扎纸、服装面具中，其中，民族服饰中的扎染、蜡染是可以辅助进行广西少数民族类插图的创作。将这些材质与技法介入插图创作中，生动活泼又具有历史文化积淀的“新”插图作品就出现了。这样的创作方式从另一方面又能够利用传统绘画的技法对扎染蜡染法进行二次改良。因此，民间绘画材料、工艺与插图的嫁接不仅能够拓展民族类插图的技法，也能够对少数民族民间绘画进行改良与提升。

三、广西地域语境下的少数民族题材插图的优化

一种新事物的产生并非两种或多种事物简单粗暴的嫁接，而是需要梳理、实验与优化，最终实现自然之融合、浑然之天成。韩愈在《上襄阳于相公书》语：“浑然天成，谓自然形成的整体，无斧凿之痕迹”。广西地域有自身的自然属性与文化特征，插图作为实用性文化，在我国更多的是体现中原大众的文化与思想，虽然两者并非对立，但是各自都存在文化与思想的偏向性，一种更为粗放与原始，一种更为含蓄与包容，这就需要对广西少数民族地区的特殊的地域性与插图的梳理，对广西少数民族地区地域性元素如何融入到插图创作中进行反复的实验，对融合后所出现的“广西少数民族题材插图”进行科学合理的优化，创作出符合广西少数民族地区文化特征，又能够展现广西少数民族地区人民精神面貌的插图。

当然两种事物的融合是相互的，广西少数民族文化对插图品格提升与技法拓展的同时，广西少数民族题材插图对于广西少数民族地区文化的传播、保护、传承也具有重要现实意义。

参考文献：

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[4]郑万林 .插图学概论[M] .长沙：湖南美术出版社，2008.03

2017年广西教育厅项目，广西中青年基础能力提升项目《现代插图在壮族传统文化传承中的创新与研究》编号2017KY0457

作者简介：

一作：钟楠（1981.10）女，广西南宁市，汉族，广西民族大学相思湖学院讲师，研究生，从事中国画（人物）研究。

二作：岳帅（1982.9）男，山东，汉族，广西艺术学院副教授，研究生，研究方向：插图。