浅析宋四家“尚意”书风

术永华

【摘要】宋代在中国书法史上有着举足轻重的地位，“尚意”是宋代书法思想的核心，引领着宋代书法的发展潮流。北宋中后期是宋代书法的繁盛期，这一时期以“宋四家”为代表。他们不但在书法风格上有所突破，并且都有自己的书法理论主张，对后世学习书法具有重要的指导意义。可以说，他们正是宋代“尚意”书风的领导者。“宋四家”是“尚意”书风的代表人物，本文主要通过分析“宋四家”书风的形成及成就，进而探究整个宋代的“尚意”书风。

【关键词】宋代书法;尚意;书法创作;书法理论

一、宋代“尚意”书风概论

中国书法在不同的时期有着不同的特点，清代梁崛概括为：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。”大致概括出不同时期的书法风格和艺术家的审美特征。当然，任何时代的书法风格不可能是单一的，“尚意”的提出也只是说明符合当时书法艺术发展的潮流，这种“尚意”书风的发展，在书法传统中成为当时社会审美的主流，“尚意”大致就是书法家运用笔墨情趣，将内心的自我意志表现在其书法创作或书法理论中，以此来抒情写意。本文从“宋四家”人生际遇、文学功底、书法理论与实践等方面入手，探索宋代书风的形成以及主要成就。

二、宋四家“尚意”书风形成原因

（一）苏轼

与书法史上的许多名家一样，苏轼的人生道路也不是一帆风顺的，政治生涯的挫折，恰恰使他的书法得到质的飞跃。被贬黄州第二年，苏轼得以经营农田，自食其力的同时，他开始学佛参禅，号“东坡居士”正是此期间得以取得。“禅”本义就是达到沉思忘我的境界，从而使自己得到解脱。苏轼参禅后思想的转变，直接导致了他人生态度的改变。最能体现苏轼“尚意”精神的行书《黄州寒食帖》正是在此期间完成，在黄州的书法是正是苏轼书法向“尚意”书风过渡的重要转折点。

（二）黄庭坚

“‘重韵、‘绝俗是黄庭坚‘尚意书法美学的核心。”其中，“绝俗”不仅是在文学艺术方面，在为人处世方面也应“绝俗”。黄庭坚与苏轼亦师亦友，在书法上受到苏轼的影响，所有其书法“尚意”书风的形成，是潜移默化就存在的。另外，黄庭坚在做人方面也与苏轼一样，始终保持着独立的人格，始终将“尚意”书风贯穿在自己的书法实践与理论中，师生联手为北宋时期的书坛开辟的新的气象。“字中有笔，如禅家句中有眼，”这是他深刻理解禅宗意趣之后所提出的，由此可见，黄庭坚“尚意”书风的形成也离不开禅宗的影响。

（三）米芾

在宋代乃至整个书法史上，米芾可属怪异之才。怪癖的言行举止使其得到“米癫”的称号。米芾过人的胆识，沉着痛快的书法风格，在书法创作上注重意趣和性情，正是造成其“尚意”书风的重要原因。书法理论提出“意足我自足”，把书法看作是个人思想的发挥，与“尚意”注重个人情感相一致，他这种不拘一格、追求自由的真率，正是与宋代“尚意”自由的主张相符。

（四）蔡襄

谈到“尚意”，“宋四家”之一的蔡襄，虽然在书法创造性比不上其他的三家，但是他却很好的继承了王羲之书法的传统。苏轼《东坡题跋》中说：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”虽然在他的书法中，“尚意”书风表现不明显，但是在“尚意”书风盛行的宋代，他的作品中也可以看到“尚意”所存在的痕跡。

三、宋四家“尚意”书风的成就

（一）苏轼

苏轼作为“尚意”的砥柱人物，他推崇“变法出新意”的颜真卿。“从《黄州寒食帖》丰厚粗重的点画中可以看出苏轼学习颜真卿的渊源。”苏轼自己的书法干脆饱满，点画中侧锋皆有，姿态万千。书法理论方面，他也围绕“尚意”二字，建立完整的书法理论体系。他提倡内心情感的意，而非固守僵化的法，突出了艺术家的主体精神。另外，在“法度”的基础上，提倡“新意”，“出新意于法度之中，寓理于豪放之外，”论证了这一观点，为“尚意”的宋代书风提供了有力的理论支持。

（二）黄庭坚

黄庭坚在“尚意”方面的成就，就是加大了书法作品的视觉对比。最精彩的属《东坡黄州寒食诗跋》，东坡的书法佳作，加之黄庭坚的题跋，成为光照千古的双璧。他的书法作品纵横奇崛，老辣挺劲。学苏轼、颜真卿、杨凝式等人，并融合《瘗鹤铭》，结构上夸大了收放关系，中宫紧收向四周辐射，体现强烈的个性特征，逐步形成了自己独特的书法风格。苏黄二人将“尚意”书风的创造推到了一个新的高度。

（三）米芾

“宋四家”中，苏、黄、蔡三人的书法面貌比较单一，米芾书法创新之处更为卓越。关于创作，他更是崇尚天真自然的书法风格。曹宝麟在《中国书法史》道：“米芾的笔势，用他《自叙》的话，即是‘振迅。‘振是动荡摇曳，‘迅是骏急痛快。”他的书法以行书最为著名，《蜀素帖》《苕溪帖》等，当然，他的创新也不是随意而为，他一生深入晋、唐传统书法，用功极深，向来以“集古字”自称，用笔沉着痛快，中侧精妙转化，“八面出锋”，笔法险绝灵动具有个人色彩。结构上，大胆改变了结字规律，但是章法上却仍然具有很强的整体性特征，使作品具有自己独特的风格。

（四）蔡襄

苏、黄、米都以行草、行楷见长。蔡襄书法比较深入传统，行书是其强项，但是创新意识不强，大部分作品都趋于沉稳，书法显得稍微有些平庸。沈括说他善于“以散笔作草书，谓之散草，或日飞草，其法皆生于飞白，自成一家。”这都说明蔡襄这位缺少创新精神的书法家还是有“尚意”风格的，他也在寻古趣，创新意。

作者简介：

术永华（1995.2），女，汉族，籍贯：山东济南人，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术设计学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。