消失的“雷”声

以文学家而爱琴，苏东坡并非受了司马相如的影响，而是自然的心性所致。但两宋似乎并不是制琴和琴艺演奏的高峰.这个高峰点其实早在唐朝就已经出现，李白在《听蜀僧濬弹琴》里写蜀僧的琴艺：为我一挥手.如听万壑松，这可能是文学家对音乐家最高的褒奖。他们之间，以知音而暗通款曲。

司马相如是如何得到古琴名器“绿绮”的，这似乎已经成了—个历史悬案。由这个问题派生出来的，还有几个后来人的八卦推断。说他从偏远的蓬安乡下来到成都，抱着他大爱的绿绮，在邛崃卓王孙家挑引卓文君时，用的正是这把名动后世的古琴。在中国古典器乐史里，绿绮后来成为古琴名器的代称，从音乐史匣匣流淌到文学史，或许跟司马相如一人身拥精湛的琴艺和华丽恢弘的辞章相关。

我在看《中國音乐文物大系·四川卷》时，留意到卷中对古琴的特别记录。其中，苏东坡的“绍圣二年东坡居士琴”和“鸣凤琴”，是两宋时期古琴名器的代表作品。以文学家而爱琴，苏东坡并非受了司马相如的影响，而是自然的心性所致。但两宋似乎并不是制琴和琴艺演奏的高峰，这个高峰点早在唐朝就已经出现了。在李白的《听蜀僧濬弹琴》诗里，绿绮再一次出现，不过似乎已经不是司马相如所持的那件名器。蜀僧的琴艺当然是了得的：为我—挥手，如听万壑松。这可能是文学家对音乐家最高的褒奖，他们之间，以知音而暗通款曲。

然而政治家在琴音面前也能纡尊降贵，这当然还是知音的作用。……