是枝裕和：只想如实看待世界

萌心

生活不会像想象的那么好，也不会像想象的那么糟。无论好坏，都会过去。

生于1962年的是枝裕和，目前已经成为世界影坛最耀眼的日本导演之一。在中国，他因“治愈”而爆红，他的关注点主要集中于家庭内部，集中于親情和日常点滴，因而所有的影片既漫不经心，又意味深长。但是枝裕和并不认可“治愈”一说，一如不认可“小津安二郎接班人”的说法。他说，他的电影只是出于表达需要，除此以外，再无其他。

等待不期而至的惊喜

同是枝裕和接触过的人都有一种相同的感觉，他本人和他的作品一样，有一种宽厚的温情脉脉，很容易让人适应和沉浸其中。

是枝裕和不是那种咄咄逼人、控制欲强的导演，恰恰相反，他谦卑到几乎没有姿态。他脸上总挂着某种因好奇而生的打量的神情，而他最擅长的事情，是倾听。他喜欢起用没有经验的“素人”，喜欢无台本拍摄，喜欢让演员现场自由发挥，甚至，接受媒体采访前拒绝看采访提纲。他似乎总在等待世界不期而至的惊喜。

拍《下一站，天国》，是枝裕和带着团队，扛着摄像机去街头采访老人，询问他们人生中最想拍成电影留下来的记忆是哪一段。800名老人询问下来后，很多采访实录被原封不动地写进电影情节，还有一部分“有意思的人”，直接以真名成了电影中的角色。

拍《无人知晓》时，是枝裕和在海选中见了许多“有了不起的表演欲”的孩子，最后却选择了看上去最普通的没有表演经验的四个。四个孩子表演时没有台本，全是临场发挥的真实反应，他说：“电影的拍摄对象应该是看起来真实的活人，最理想的是普通人。……