乔家大院骑马雀替木雕研究

高学红

摘 要：雀替是中国古代建筑中的特殊构件，通常安置于梁或阑额与柱交接处以承托梁枋，可以缩短梁枋的净跨距离。骑马雀替是雀替的一种，当二柱距离较近，并在梁柱交接处要用雀替时，两个雀替因距离过近而产生相碰连接，这就形成了骑马雀替。乔家大院内有多个骑马雀替，几乎都是木质材料雕刻而成的，其上图案各不相同，具有较大的研究价值。

关键词：乔家大院；古建筑构件；雀替；骑马雀替

乔家大院是迄今为止我国北方现存最为完整的清代民居建筑群，其精巧的结构布局、精美的建筑艺术和深厚的文化底蕴，集中体现了我国清代北方汉民族民居建筑的独特风格。

雀替是中国古代建筑中的特殊构件，通常安置于梁或阑额与柱交接处以承托梁枋，可以缩短梁枋的净跨距离，也用在柱间的挂落下，或为纯装饰性构件。在一定程度上，它可以增加梁头的抗剪能力或减少梁枋间的跨距。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。雀替通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）的相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力，减少梁与柱相接处的向下剪力，防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。乔家大院院落中的骑马雀替是门楼的附属构件，是木质材料雕刻而成的，具备了以下特征：大气、细腻、轻盈、精致。笔者将从雀替的图案种类、布局特征、雕刻手法三方面进行阐述。

1 骑马雀替的图案种类

乔家大院骑马雀替上的图案主要以人物、灵兽、植物、器物等为主。这些图案较少独自出现，大多与不同的题材相互配合，通过雕刻者巧妙的构思和成熟的工艺展现出精美的画面，并伴有吉祥的寓意。通常来说，一幅画面描述一个寓意深刻的典故，也可以概括成一句吉祥的话语。这种艺术形式主要是运用借喻、象征、谐音等表现手法来创造出丰富的艺术造型及雕饰题材。

其图案按题材内容可分为以下几种类型：①葡萄百籽图。葡萄多籽，且一蔓千枝，其枝蔓由下向上伸展，中间镶嵌的葡萄串颗粒圆润饱满，叶片筋脉分明，或卷或舒，茎蔓曲折多变，时隐时现。寓意多子多福、一本万利，寄托了主人对于子嗣传承的重视，也表达了祈求财源广进的心愿。筒楼院正房门和大院的院门门楼雀替上的图案就为葡萄百籽图。②博古图。我们通常把绘有瓷、玉、石等古器物的图画称之为“博古图”，博古图有博古通今、充尚儒雅之意。筒楼院二进院门楼明柱间的骑马雀替上雕刻的就是博古图，以博古架的形式对称布局，其中花卉与器物搭配协调，器物造型别致多样，且饰以各种精美纹样。雀替的下面两端各雕有一头喜狮，正中间为福禄寿三星图，三位仙人四周被祥云环绕，左侧福星手托一子，中间禄星衣着官服、手持笏板，右侧寿星额部隆起，一手执寿杖，一手捧仙桃，有多子多福、加官进禄、吉祥长寿之意。③八骏图、九狮图。明楼院二进院门楼木雕雀替上的图案为八骏图，所雕骏马形态各异，有的低头吃草，有的仰面撒蹄，有的侧身回望，有的悠然静立，有的侧身俯卧。中间方形雕板两侧各有一匹马，左侧的马向左狂奔，旁边一人紧勒缰绳，迈腿前奔，右侧的马前蹄跃起张嘴嘶鸣，旁边一人手抓辔头，向前奔跑。静立的马安详端庄，飞奔的马四蹄飞腾，似欲跃身而去，极具动态美。此典故以周穆王八骏图为题材，寓意后人要奋发向上，报效国家。雀替底部左右各雕有一个香炉，希望后继有人，才德出众。西南院大门门楼雀替木雕上的图案为九狮图。中间有一狮，一人骑在狮上，两侧各四只狮子，左右对称，或静立或蹲卧，或回首或戏球，形态优美，富有情趣。“九狮”谐音“久世”，寓意官禄代代相传。④松树图、柳树图。筒楼院书房院门楼上的雀替雕有两棵松树，两侧粗壮的树干分别从明柱底部开始向上伸展，由粗变细，至顶部时由竖变横继续延伸，直达中心雕板四周的卷云纹饰。雀替顶部有许多树叶点缀其间，树枝或隐或现，松叶造型简练，整个画面主次分明，疏密有致。祠堂前门楼雀替上雕有万代盘长图，画面主体为两棵粗壮的柳树曲折向上生长，树干上枝蔓缠绕，有漫长久远、子孙万代之意。⑤回纹图。回纹图是一种传统的吉祥纹样，线条方折卷曲，寓意吉利深长，民间亦称为“富贵不断头”，在大院建筑中随处可见，主要作为边饰和底纹。在许多正院门道出处的门罩两侧有较简单的雀替，多以此为主体图案。偏院内垂花门楼上的雀替，一般也雕有这种回纹图，并将如意连环、仙果花卉、草龙蝙蝠等吉祥事物点缀其间，彰显华贵之气。

2 骑马雀替的布局特征

骑马雀替的造型和内容都比较对称，主要分为绝对对称和相对对称两种。

第一种为绝对对称。骑马雀替在整体造型上基本一致，以水平或垂直方向连接，并形成一个整体，构图均以画板中心的浮雕作为对称点，造型和内容在其左右或上下两侧呈对称分布。骑马雀替无论在水平方向和垂直方向都可以连接成为一个整体，在形式上及内容上都呈现出绝对对称。水平方向的骑马雀替左右分格，垂直方向的骑马雀替上下分格。筒楼院二进院门楼雀替雕刻有梅花、果盘、花盆等。花板的中心有茶壶浮雕，宽和高分别为40厘米和29厘米，长和宽均比有果盘、香炉的一格（该格的宽和高分别为57厘米和48厘米）要小，垂直方向上刻有水仙花。

另一种是构图绝对对称，但内容上却是相对对称。例如，明楼院二进院门楼的雀替利用博古架作为框架，将人、梅花、马和香炉都串联起来，整个框架在形式上都表现为绝对的对称，而在内容上却为相对对称，左右两边的马数量相同，均为4只，但是形态各异，梅花的数量及形态也不相同。总的来说，形式比较多样，但并不显得呆板和多余，体现出相对对称性。

骑马雀替边框轮廓比较多样，主要分为圆弧曲线转折边框和直线直角转折边框。明楼院三进院正厅门的雀替边框为圆弧曲线转折，其余的门楼边框则都是直线直角转折。明楼院三进院门楼的骑马雀替雕刻有葡萄和南极仙翁，骑马雀替的高度和长度分别为209厘米和185.5厘米，左右骑马雀替之间的距离均为132.5厘米。骑马雀替两边雕刻的内容一样，均为没有分格的葡萄百子，是一个整体。而边框则是圆角曲线，这与其他的边框均不相同，是一种独特的雕刻手法，比较特殊。利用圆角曲线的边框作为映衬，使整个骑马雀替显得尤为精妙，静中有动，能够与其他浮雕结合在一起，形成一个统一的整体，这就是骑马雀替木雕展显給世人的布局美感。

3 骑马雀替的雕刻手法

乔家大院的骑马雀替所用的材质为木料，木雕的表现手法比较多样，有高浮雕、浅浮雕、镂空雕、圆雕等，民间艺人巧妙地运用这些技法雕刻出各种美丽复杂的图案。各种雕刻手法经过不同的结合，能够使整个骑马雀替的层次分明，也能够分清主次，提升总体的观賞效果。乔家大院中的骑马雀替木雕多为镂空雕、高浮雕、浅浮雕的结合。镂空雕是指将木料的底子镂空，门楼雀替花板中的每格木雕的雕刻手法就是镂空雕。使用镂空雕主要是为了写实，在雕刻的过程中比较注重细节，因此，木雕的边缘不会出现棱角，极为光滑。使用镂空雕雕刻出来的葡萄图案，其雕纹会在每粒葡萄间形成上下左右的积累，这使得其层次更加分明，能够让葡萄更加立体化。浮雕也被称作阳雕，分为高浮雕、浅浮雕两种，能够将所要雕刻的图案凸起，大院中骑马雀替两侧的葡萄图案整体上采用镂空雕的手法，但在其他部分多采用了深浮雕的手法，并在少数枝叶的雕刻上使用了镂空雕和高浮雕相结合的手法以及镂空雕和浅浮雕相结合的手法。

4 结语

乔家大院骑马雀替刻画得栩栩如生，可以说是清代北方汉民居建筑中的精品。雀替的形式多种多样，造型精美，雕刻得传神生动，所表现的手法较为独特，赋予了建筑物丰富的内涵底蕴。乔家大院中的骑马雀替把艺术与文化紧密结合、融为一体，在表现手法上将装饰性和写实性进行了完美的结合，显示出了精湛的雕刻技艺，在众多建筑中别具一格，因而赋予乔家大院经久不衰生命力。