从原型理论看《阴兽》中的诡计设置

内容摘要：本文试图运用原型理论对推理小说《阴兽》中的诡计设置进行分析，从诡计的预设、诡计的核心、诡计的破灭这三个方面切入，从阴影原型人物的建构，阿尼玛原型的使用以及人格面具与阴影之间的分裂等分析凶手设置的一人三角的角色替换诡计。

关键词：江户川乱步 阴兽 原型 一人三角 诡计

《阴兽》是日本推理小说之父江户川乱步（1894—1965）一生中仅有的四篇中篇小说之一，将一人三角、变装、偷窥等乱步创作的核心元素集为一体，既不乏逻辑严密的推理，又充斥着对复仇、猎奇、变态心理等的描述，成为充分体现乱步创作风格与倾向的代表作之一。

小说主角有三人，两名推理小说家，一名美貌妇人。“我”（寒川）是一名推理小说作家，在博物馆偶遇小山田六郎之妻静子，静子告诉寒川自己收到来自另一位推理小说家大江春泥的恐吓信，而大江春泥的身份就是静子昔日交往过的情人平田一郎，因为爱而不得转而回来报复自己。大江春泥洞悉静子的日常生活并扬言要杀害她的丈夫小山田六郎，而小山田也真如信中所言被发现死于河中。寒川在调查时，所有的证据都如同自己送上门一样，查找顺利得不合常理，仿佛故意将自己引向某个答案。一次偶然的意外让寒川不得不推翻已有的结论，进而发现了静子一人扮演三角的诡计及杀害自己丈夫的真相，但事实到底是如何呢？随着静子的自杀，真相也许永远也不得而知。

对于推理小说来说，诡计的设置无疑是决定作品优劣的关键因素。所谓诡计，指的是推理小说中凶手所使用的谋杀计谋，这种计划往往能帮助凶手完成杀人的目的，同时又能使凶手避免成为被怀疑的对象。诡计的设置既要符合凶手谋杀的需要，又要契合现实生活条件的限制，对诡计的破解过程往往构成推理小说最为精彩的部分。具体来说，传统推理小说的诡计包括：密室（机械的或心理的）；不在场证明（死亡时间、时刻表等）；死亡留言；角色替换（一人多角或多人一角）等。《阴兽》中的诡计属于典型的角色替换诡计，乱步在他的《类别诡计集成》一文中最先列举的就是这类诡计，他将其称为“关于凶手（或受害人）人身的诡计”。事实上，在乱步的创作生涯中，曾写过多篇关于这类诡计的小说，如《双生儿》、《幽灵》、《一人两角》、《湖畔亭事件》、《帕罗拉马岛奇谈》、《何者》等。

《阴兽》沿袭了乱步一直以来钟爱的双重身份题材，并进一步将其发展为一人分饰三角的诡计叙述，极力探寻人物内心的异常心态与不容于世的隐秘情愫，细致地进行铺陈与细节的描绘，使得凶手身份诡计的成功实现具有深厚的现实基础与可信度。从这一点看，《阴兽》不仅仅是通俗意义上擅长于讲故事的推理小说，也可以看作是一篇映射人性与人心的犯罪心理小说。

一.诡计的预设：阴影原型人物的建构

《阴兽》推理的根本点就在于小山田静子所设置的角色替换诡计。从小说中可以看出，她为谋杀案的成功实现进行了长时间的谋划和准备工作。为了隐瞒自己的凶手身份，她凭空创造，或者说扮演了一个不存在的凶手，即推理小说家大江春泥，同时利用这个身份进行谋杀。另外，为了将杀人嫌疑引向大江春泥，静子选中了同为推理小说家的寒川，以求助为借口，以美色为诱惑，向寒川展示大江春泥的威胁信件，适时提供各类信息，借寒川之口将谋杀嫌疑指向大江春泥，试图使事态的发展完全处于自己的预设和掌握之中。“不存在的凶手”和“被选中的侦探”是静子在诡计的预设阶段所布下的两枚至关重要的棋子。

“不存在的凶手”指的就是一直被认为是凶手的大江春泥。春泥这一形象在小说中是作为人格阴影的集中体现而存在的。他是静子大学时代的恋人，本名平田一郎，分手后对静子纠缠不休却未能使她回心转意。在以大江春泥的名字作为推理作家进行创作并取得成功后，他不再满足于在精神的空想世界中谋划杀人的诡计。他给静子寄出许多封恐吓信，犹如列车时刻表一般精准地详述静子在家中的生活细节，并扬言会将写在纸上的诡计付诸现实，真正成为现实生活中的杀手。这些乖僻而反常的举动使他从一開始就被众人视为小山田六郎之死的最大嫌疑人。

这就是小山田静子设计的角色替换诡计的第一环——创造一个有着明确杀人动机、完美的谋杀能力的隐匿于黑暗中的凶手。这个凶手身上具备一切人性中最阴暗和不道德的品质，他将会承担所有的嫌疑与指控。然而，人们将永远无法找到这个凶手——因为他本来就不存在。

“被选中的侦探”指的是文中的侦探“我”，即寒川。在传统的推理小说中，一般存在一个睿智机敏的侦探，他们往往能在混沌迷局中抽丝剥茧，步步为营，作为正义的化身揭露凶手犯罪的事实。而在《阴兽》中，这位侦探寒川（“我”）却有些与众不同——寒川是被凶手选中的，本身也成为这一角色替换诡计的重要一环。小说即是从寒川的视角展开叙述的。同时，寒川又是被引诱的，他坠入了静子编织的情欲之网中，在她的刻意引导下进行着所谓的推理，成为她的发言人甚至是帮凶。在寒川的身上，体现着人格面具与人格阴影的矛盾交织与此消彼长。

在生活中，寒川戴着一个名为知名推理小说作家的面具。与大江春泥的阴郁、病态、絮叨冗长不同，寒川的作品是“光鲜明快、合乎常理”的，毫无疑问，他是一个思维敏捷、乐观健全的正常人。寒川之所以写作推理小说，纯粹是出于对侦探推理过程中涉及的科学性逻辑推理的无限热爱，绝非因为他是坏人。成功的推理小说家——这就是寒川的标签与面具。

然而，在遇到静子之后，寒川却显露出了对她的不同寻常的情愫。静子成为寒川观察、窥视甚至是意淫的维纳斯。这种带点病态色彩的迷恋正是寒川的内心中对静子占有欲的体现，也是他的人格中淫欲原型试图冲破人格面具的体现。静子与寒川之间的关系以小山田六郎的死为界，迅速亲密起来。寒川顺理成章地成了静子的商量对象，同时也成了她的保护者。随着交往的深入，寒川越发被她的柔弱与美丽打动，最终与她发生了亲密的肉体关系。此时，寒川已经被静子布下的情欲之网牢牢裹缠住，一步步按照她的计划进行着推理，人格中的情欲冲动与感官享受最终冲破了面具的伪装。

这就是小山田静子设计的身份替换诡计的第二环。寒川成为她面向外界的发言人，她预先设计的诡计与不存在的凶手通过寒川的推理与言说传达给外界，进而使她自己避免陷入被怀疑与调查的境地。在这个过程中，她充分利用着身为女性的美貌优势，将自己伪装成失去庇佑与依靠的弱者，获得寒川的怜惜与爱情，也按照预定计划完美地规避了杀人嫌疑。

二.诡计的核心：一人三角的变装游戏

《阴兽》沿袭了乱步一直以来钟爱的双重身份题材，并进一步将其发展为一人分饰三角的身份替换诡计，这种一人三角的变装游戏也构成了《阴兽》诡计的核心。小山田静子凭借她的智慧与对人性的洞察成功地扮演了三个角色：在撰写小说时，她变成了笔名为大江春泥的平田一郎，以男性身份进行推理小说的创作；在与杂志编辑碰面或租房子时，她化身为平田夫人，替性格孤僻、不善交际的平田打理外界相关事务；在山之宿的小山田府邸时，她则变回了美丽优雅、温和柔顺的小山田夫人。从表面上看来，她可以称得上是男性心中理想的女性形象——完美的阿尼玛；但她的内心却极度偏向男性化，阿尼玛斯原型的影响强有力地遮蔽了她身为女性所应有的至美至性与圣洁。

作为男性的理想阿尼玛原型的集中投射，她所具有的魅力是不言而喻的。但是另一方面，她内心过度的男性气质又在她的谋杀诡计中显露无疑。当女性潜意识中的男性特质阿尼玛斯以雄壮、强烈、男性化的声音说教时，潜藏在女性身上的男子气概很容易得到认知。因此，即使是一个外表十分柔弱的女性，其体内的男性特质也同样可以成为令人棘手而无情的力量。静子身上所具有的男性特质就在她的行为中得到了具体化的实现。她以男性身份进行推理小说的创作并大受欢迎充分显现出她超凡的智慧、文化素养与高超的写作水平，更重要的是，体现出她内心的勇敢无畏与对自由自主的渴望。另外，她在写作与策划谋杀的过程中运筹帷幄，举重若轻，显示出了其坚韧的心性与超强的执行力。一人分饰三角的身份诡计的成功需要长达数年的坚持，在变身换装的过程中更是需要对细节的严格把控和灵活的应变能力，这些她都成功做到了。一身三人的杀人计谋也是非她这样具有强烈男性气质的女性所不能完成的。

但是，阿尼玛斯并不仅仅带有勇敢、理性、力量等积极的品质，它也有着诸如残忍、鲁莽以及顽固与邪恶的一面。在静子策划谋杀的过程中，这些邪恶力量仿佛失去了阻碍，静子完全陷入疯狂与病态的境地。她在小说中极力描绘的血腥暴力场景正是她阴郁邪恶内心的真实投射，在伪造的身份下，她肆无忌惮地书写着自己理想中的黑暗世界景象，沉溺于种种杀人诡计的编造之中。在日常的生活中，她沉迷于一人分饰三角的游戏，这种病态迷恋和异常的兴趣在一定程度上体现了她变态的心理与内心的分裂。为了能将这种角色扮演的自由生活继续下去，她甚至不惜杀死自己的枕边人，这体现她变态的掌控欲和内心深处的残暴与邪恶。阿尼玛斯的过度发展导致了人性中邪恶力量的爆发，爆发之后即是消亡，这朵绽放的恶之花最终也只能以自杀的方式展示了另一个悲剧。

三.诡计的破灭：分裂的女性精神

寒川对真相的发现使得静子的诡计彻底破灭。面對心爱之人的指责与痛斥，静子选择了自杀。与其说是悔恨，不如说是痛苦，自己如此残忍嗜血的一面让自己的爱人看到，这对于静子来说才是最大的惩罚。在静子的身上，既有谋杀者的狠辣，又有着受害者的柔弱；既有男性的强力，又有着女性的温柔。可以说，静子的疯狂不仅是她个人的问题，更与当时的社会环境与女性地位有着密不可分的关系。她的分裂的精神注定她的诡计会失败，她的人生也将被毁坏。

从当时社会的大环境看，女性的现实地位与她们日益高扬的自由意识也是造成静子悲剧的原因之一。曰本的社会是一个按照年龄、性别、家族关系、社会关系的不同组织起来的拥有上下之分的阶层制社会。妇女长期以来被视为丈夫的奴仆和生儿育女的工具，在社会中处于无权地位，被认为是“无行为能力的人”。而静子的家庭生活也颇为不幸。丈夫小山田六郎比她年龄大了很多，并且性格专制，还有特殊的性虐癖好，这使得静子痛苦不已。她的心理也渐渐产生变化，开始从变装和角色扮演中获得快感。作为男性推理作家大江春泥的生活使她充分体味了自由的意味，为了维持这种理想的生活，她构想了谋杀丈夫小山田六郎的全部计划并逐渐实施。在她的计划中，杀死丈夫小山田六郎后，她只需要设计将所有嫌疑指向被妒火燃烧、扬言复仇的大江春泥，并可以轻松获得大笔遗产，继续从前自由迷乱的角色扮演生活。而大江春泥这个原本就不存在的男性推理作家从此将无迹可寻，这桩案件也将就此成为悬案。然而，真相的揭露使得她明白自己所期盼的生活永远也不会到来了，在现实规则的重压之下，她作为一个谋杀丈夫的女性必将坠入地狱。于是，她选择了主动自杀，将结束生命作为自己最后的自由。

故事到此戛然而止。静子将自己逼上绝路之前经历了些什么，我们不得而知。甚至她是怎样一步步实现自己的谋杀计划的，乱步在小说中也没有给出具体的答案。这位阴兽般的女性在人间留下了以大江春泥命名的小说，留下了寒川对她深深的爱恋与愧悔，留下了许多未知的谜团，却唯独没有留下自我的独白。这朵绽放的恶之花既美丽又邪恶，正如人性，总是黑白互映，善恶交织。

参考文献

1.[日]江户川乱步著，林哲逸译：《阴兽》，新星出版社，2011年版

2.褚盟：《谋杀的魅影——世界推理小说简史》，古吴轩出版社，2011年版

3.[英]朱利安·西蒙斯著，崔萍、刘怡菲、刘臻译：《血腥的谋杀——西方侦探小说史》，新星出版社，2011年版

4.黄哲真著：《推理小说概论》，厦门大学出版社，2014年版

5.詹宏志著：《侦探研究》，复旦大学出版社，2012年版

6.[日]井上靖著，周锡卿译：《日本妇女史》，生活·读书·新知三联书店，1958年版

7.帅松生：《日本推理小说的发展与特点》，《当代外国文学》，2000年第4期，124-131页

8.马军：《大众社会与战后日本的推理小说》，《日本学论坛》，2001年第1期，28-31页

（作者介绍：姜思惠，武汉大学文学院比较文学与世界文学专业研究生）