插画趋势

曾宪辉

摘 要：数码插画艺术是以数字科技发展和全新传媒技术为基础，将人类理性思维和艺术灵感融合为一体的艺术，随着数字信息技术的深入人心，数码插画艺术设计将随着技术的不断深入发展而更加普及。数码插画艺术设计是一个新兴的视觉艺术形式，它凭借着数码技术和艺术结合的先天优势，影响着我们的生活文化。艺术家有责任成为视觉文化创造者，把高科技的技术力量转换为人文关怀的艺术。

关键词：插画、“80”插画、数码、图片

信息化时代的今天，伴随着生活节奏的变化和信息的视觉化的发展，数码化的设计正在渗透着生活的每一个角落。处于艺术及设计领域边缘的插画设计对我们来说并不是一个陌生的领域，近年来，在图书报刊、時装展示、广告、音乐以及电视荧屏上，插画频频亮相。数码插画作品已不局限在杂志，而延伸到网络、广告、CD封面甚至T恤。插画艺术的发展是漫长的，虽然“80”插画具有了许多新内涵，但回顾历史，仍然可以发现，插画最为基本的形式始终是延续的，我们总能够在图文结合的文物与书籍中找到它们的影子。而了解插画的历史发展过程，对于研究当前插画发展现状非常必要。

1 插画概念

插画是一种艺术形式，是为了达到某种目的的一种视觉化的造形表现，大多配合文字与图片，透过非语言的直觉形象完成心与心交流的传达目的，作为文字的辅助要素对文字具体内容作说明。

1.1插画的发展历程

中国真正意义上的插画是以版画形式出现的，最早是随着佛教文化的传入，其作用是为宣传教义而在经书中用“变相”图解经文的。目前史料可考最早的正式插画应该要算唐肃宗时刊行的《陀罗尼经咒图》。明清时期，可以说古代插画艺术大发展时期，随着东方兴盛的手工业和西方外来文化的冲击，我国的文学艺术创作达到了相当高的水准。这一时期涌现的大部分章回小说，如《水浒传》、《金瓶梅》、《镜花缘》等都配有精美的插画，一时成为风尚。明清以后，随着西方铜版、石版、照相制版等现代印刷术的传入和现代图书装祯、装订业的兴起，尤其是西方绘画技法的传播，使我国图书插图发生了很大变化。民国初年至 30 年代一批有识之士及许多美术青年走出国门到日本、欧美留学。他们回国后，积极创办美术学校，从事新式图书报刊美术工作，提倡中西合璧的国画，使旧中国整个美术领域发生了重大变革，我国插画事业呈现出一片繁荣景象。随着改革开放，中西文化交流的不断深入发展，国内插画市场开始得到轰轰烈烈的复兴，20 世纪 80 年代中期，是最辉煌的时期。一大批有志于插画的中青年画家。他们在继承传统的基础上，广泛吸收国外优秀插画中的营养，使我国插画艺术呈现了多姿多彩的大好局面。

2 “80”插画在新时代的转变

二十世纪八十年代电脑辅助制作技术在发达国家的出版印刷、影视特技、建筑设计等领域开始使用并迅速普及。当代商品经济的繁荣和数码时代所带来硬件支持注定了时尚插画的演变和发展。在今天电子技术和经济的推动下，“读图”已成为我们时代的一种文化表征，对人们耳濡目染，影响深刻持久。数码技术也不可避免地应用到了插画领域，开始只是用作后期的调整修改，后来随着数码技术的不断完善，就产生了从起草到完稿整个创作过程都离不开数码技术的数码插画。数码插画的产生是插画发展史上的一个重要里程碑。完善的数码技术不仅可以制作几乎所有传统风格的插画，而且还带来了全新的另类的“数码风格”。

2.1 创作思维的转变

现代艺术创作中，创作者们不再信服僵化凝固、一成不变的意义，重视以自己特有的感觉，去表现有意义、有意味的刺激感官的视觉形式，更为贴近人之本性。这是现代艺术创作中创作思维的一个重要的转变，这种转变要求创作者们站在了时代的立场上，大胆抛开了传统束缚及其他干扰，牢牢把握住了时代精神（外因）并与艺术家独特的个体经验（内因）进行碰撞，从而形成个性的艺术创作风格。而插画所具有的易变的特征更为“80”插画设计的创造提供了发展的动力。这种创造发展的动力根源于崇尚章显个性的时代氛围，而后现代艺术在插画创作思维的改变上，起到了推波助澜的重要作用。

2.2 对酷、时尚的追求

80后成长在中国主流价值观逐渐失去权威多元价值并存的时代。求新的渴望一旦出现，新一代青年人便希望以新的东西反映自己所特有精神面貌。“那些求新成癖者，他们对新东西的渴望表现为一种偏爱新奇、奇异甚至古怪事物的方式。”求酷的审美心理催生了以酷为美的时尚插画。这是当前“80”插画表现得最多的审美趣味表征，较为典型的有“80”插画师官纯、流行杀手、苹果NANA等的作品。

3 “80”插画的特点

3.1 数码视觉特征

在当今这样多元的社会意识形态的影响下，插画已经不再像以前那样会受到明显的纯艺术风格的制约，也没有哪一种风格能代表当今的权威。数码插画设计师们都在追求个性的表达与渲泻，各种形式的插画百花齐放，而且个人特色十分突出。在插画艺术中，视觉是其最主要的感受、拥有、享受生活的方式，视觉经验可以涵盖、替代其它一切感觉经验，而其它一切感觉经验却无法涵盖、替代视觉经验。像在商业插画界非常有名的费尔亚兹·杰弗瑞，其“木偶人”已经成为他的插画作品中的代表形像，作品的个人风格也极其强烈，有高度的视觉冲击力。视觉图形语言的创造，是在人的视觉经验的基础上，运用各种表现手段或材料，来传达出内容意念，其次才是在此范围内表达个人情感或展现个人艺术风格，它重在信息的传递。为了使图形语言更准确地传达信息，必须先了解各设计因素的潜在涵义，然后进行创意组织。

3.2 “80”插画艺术作品拥有一定的概念性

多媒体艺术的兴盛，个人自主性的充分表达，使得大量带有个人概念性的作品流行，如个人数码相机、数码摄像机等与软件媒体艺术相结合的个人独立艺术作品等等，给插画领域带来了深刻的观念性的变革，部分概念性的插画艺术作品应运而生，带有强烈的个人化色彩。

3.3 “80”插画具有很强的时效性与流行性

数码插画是插画发展到当代的时代产物，它是以传统插画为基础的，二者仍保持着其共同的特点。多媒体艺术往往善于抓住时髦的话题与文化热点问题，及时有效、快捷地进行报道与传播，它的艺术符号极易与流行文化接轨，从而成为一种带有先锋性与前卫感的艺术样式，数码插画艺术作为IT时代先锋的视觉表达方式，自然受到多媒体艺术的影响，视觉符号的通用，表达内容与时尚流行的话题接轨。

4 结语

科学技术的突飞猛进，使插画也有了新的发展方式和表现方式，具有精英化趋向的插画与当代时尚插画的兴起是历史与现实选择下的必然结果。“80”插画的发展越来越大众艺术特性，如大众性、娱乐性、商品性等。取而代之的是，插画创作思维的转变，插画审美情趣的复杂性和多样性和对时尚的追求。在特定的历史时期，如此的发展思路与模式造就了插画的辉煌。然而，当时代转变后，旧有的套路很难再适应插画的发展，从而走向衰落。

参考文献

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