关于戏影的 那些事儿

安娜。倪

“Anna，你大学什么专业啊？”

“戏剧影视文学。”

“那你会唱戏吗？”

“……那是隔壁中国戏曲的。”

“那你会拍片吗？”

“……那是隔壁导演系广电编的活儿。”

“那你会摄影吗？”

“你烦不烦啦你！”

“那你到底会啥啊？”

“……我能告诉你我什么都会什么都不会吗！”

说实话，我是被我老爹坑进戏文系的。我一直都很喜欢写故事，高三开家长会老爹笑眯眯地拉着我说：“想不想以后天天写故事？”天真的我高兴地点了点头，在把文学常识背到痛哭，各种戏剧各种影片故事情节回溯到想吐，还要担心文化分数三大科目过不过得了校划线的时候，我和我老爹在一个风雪交加的夜晚踏上了北上艺考的征途。经历了一试二试三试后，我终于如愿成了一名合格的（划掉）戏影生。我以为我会过得很幸福，然而我错了——扑面而来的是漫天的阅读书目、观影片目以及师生戏剧观摩剧目。想写东西？很好，来来来，上交这周的读书笔记、影评和剧评了；来来，先写个小品；然后是舞台剧紧接着是电影、电视剧，先来个一万字的吧，再来个三万的！还有外景拍摄分镜头你交给老师没？策划案、人物小传和时间轴在哪里啊？一边上课一边熬夜赶作业的戏文生们，想哭。我知道每逢交稿的时候大家都在心里呐喊：上辈子杀了人，这辈子学戏文。

然而，吐槽归吐槽，戏文还是非常有趣的。

不说艺考的时候会遇到很多奇葩了，光是面试老师出的题就很有趣。

我当时报了五所学校，专业都是戏文，没有报其他的专业——我是个很一心一意的人。

初试和二试是笔试，考文常、命题或者半命题散文写作、影片分析、续写故事等等。有的学校二试就是面试了。

三试是面试。首先作自我介绍，老师会根据你的自我介绍问你问题。我记得我就是当时遇到我导师的，我导师问我说：“你说你喜欢古典乐，喜欢理查德·克莱德曼，可是理查德·克莱德曼不是很古典啊？”机智的我当时心下一惊，思考半秒，说：“嗯，我就是喜欢他那种不是很古典又带点古典的感觉。”我导师立马和另外两位老师交换眼色，点了点头。然后就是抽签讲故事，一般給你三个词条，一分钟之内构思好讲出来。有的学校考的故事接龙，有的学校给你张照片要你看图讲故事。我当时讲故事讲得声泪俱下，我导师后来遇到我都说我以为你不会来我们学校的，谁知道你还是来了。缘，妙不可言。

艺考后，天南海北有梦想的人聚在了一起，大家都是文艺青年都是学霸，我要注明一点，特别是戏文，女学霸贼多，男生极少。独立思考、观点鲜明是戏文人的特点，在看完一个影片或者剧目大家一起进行反思的时候，那种思维碰撞出的火花是最美的。在无数个夜晚戏文系灯火通明，和其他室友一边做模仿人物对话的实践一边写自己稿子中的对话，谈三观谈人物行动谈十八禁；在无数个凌晨踩着死线将温热的稿子丢进老师的邮箱又或者拖老师的稿子享受老师的连环夺命call；在无数个下午上话剧剧场实践表演，摸爬滚打哭得满脸泥巴是我经历过的最美好的事。然后在戏文圈子里会遇到很多知名的前辈，会有很多分享会、座谈会以及很多戏剧节、电影节，通常老师都会带着学生一起去参加，比如芦苇、赖声川、金士杰，比如宫崎骏、刘震云、贾樟柯等等。

你要问我关于戏文的课程与老师的话，我会告诉你，戏文的教材确实很少，但是要看的书五辆马车都拉不完。阅读量一点也不比普通综合类大学中文系少，上知天文下知地理用来形容戏文学生一点都不过分。我曾经天真地以为自己要学的就只有写剧本，可当我看到课表的时候，我的下巴都快掉了，周一到周五，满课！满课！回忆一下自己的课表，大概有中外文学赏析、中国戏曲史、中国传统文化、中国话剧史、外国话剧赏析、中外电影赏析、美术史、表演基础、舞台实践、非线编、角色化妆设计、视听语言、音乐赏析、导演基础等等，别的小朋友都在休息，只有我们在学习啊！！！戏文的课没有水课只有水老师。你要问我是怎么知道的，我蹭课蹭出来的，我们院老师特别喜欢学生去蹭课。同样一门课，有的老师会教你实际操作避免假动作，有的老师会聊学术研究教你思辨地看问题，有的老师就会讲业界大环境，会分享自己看过的电影、话剧，告诉你要抓住前沿热点。

戏文创作有点像以前老一辈的那种师徒制。首先会分小组，自己选择是独立编剧还是联合编剧。然后抽签分导师，导师也会有很多派别，比如斯坦尼斯拉夫斯基派或者布莱希特派，又或者是谭派。课外作业就像我前面说的，一般带创作的老师会布置任务，熬夜通宵都是最普遍的了。学戏文的拖延症都很强，不过现在我都不熬夜了，我知道命比较重要。

那时候写策划案写大纲写人设写写写，写了交老师，老师看了不行毙掉重新再写，最后就是自己上台讲自己的策划案和故事构思，老师和同学当堂批评给出整改意见，就像修罗场一样，分分钟把你的自信心打趴下。在这里引用几个我导师批评学生时候的话吧：

“改编的什么玩意？我看你不是站在巨人的肩膀上，你是把巨人打残了！”

“你看看你写的本子啊，你看这对话！一个电影剧本出现了舞台剧的对话，前面还好好地说着呢，突然画风一变，智障了……你觉得女主还会要这男的吗？琼瑶阿姨都不会要，太作了。”

“你这个伏笔埋的不是定时炸弹，是加特林吧大哥！你看你嘴碎得突突突和加特林一样，没毛病。”

“到你了，我不想说你。你是不是觉得自己写得特别好？你这种想法太可怕了，拿回去重写！”

虽然是修罗场，被骂的人当时难受归难受，其实大家笑一笑也就没什么了，归根到底写作功底还是会突飞猛进的。毕竟一个人写就像在漆黑的隧道里不知道哪里是尽头，有个人带你走会好很多。

毕业以后我的同学们有的选择考研或者国外深造，有的进了国企，有的进了电视台，有的进了传媒公司。选择是多样的，而我和大多数同学们一样选择了成为编剧。编剧虽苦，是痛并快乐的。受公司老板制片或者导演的约束是常事，但是影视编剧相比漫画编剧的工资绝对不低。国内编剧的大环境我相信大家都清楚，编剧这一行门槛低会写故事就行，科班做编剧的人少得可怜，谁抄谁，谁又盗谁的创意，这种事情也不少见。但是我相信，不改初心，方得始终。用我导师的话说就是“千万不要放弃写作，谁知道它会带你去哪里呢”。这句话同样送给各位爱写作的小朋友们，祝你们艺考顺利，前程似锦！