浅谈打击乐在戏曲乐队中的地位

○ 朱永福

打击乐是最原始的音乐，同时也是最现代的音乐，在戏曲乐队中，打击乐又称为武场，可以说它占据了半壁江山。

在黄梅戏这个剧种形成的初期，打击乐——作为惟一的伴奏形式曾独领风骚，冠步一时。所谓“三打七唱”，是指其在伴奏、唱腔，引领过门，配合身段，烘托气氛，渲染剧情等方面，起到了举足轻重的作用，时至今日，管弦并进，功能日显，而打击乐在乐队中仍有其一席之地，这不唯戏风乐队的指挥仍由打击乐的领军人物打鼓佬来掌门，同时打击乐家族中的重要成员——大锣、铙钹、小锣等也或显个性，或齐众力，在完成整个戏剧效果的大协作中，扮演着不可替代的角色。

戏曲中的打击乐器，“个性”都很强，几乎每一件打击乐器都有其特殊的音色和突出的音响，即使是在大乐队合奏中，它们的出现也相当引人注目。

虽然打击乐器的“个性”都很强，但它们也很“合群”。特别是它们之间的合作更是一个不可分割的群体，塔门常常协调工作，在点缀舞台环境，突出戏剧效果，表达人物思想感情，刻画人物性格以及说明人物的动作意义等方面，常常是作用凸显，功能独到。

本来，作为打击乐的任何一项，都有其专业性，而且专业性还很强，常识告诉我们，打击乐属节奏乐器，而节奏，则是“音乐生命力的源泉”。节奏可以脱离旋律而存在，可以脱离和声、复调、织体、曲式等构成音乐的一切部分而存在，但音乐的其他要素都不能离开节奏，非但不能离开，而且只要对节奏稍加变化或改动，作品的原来架构和含义就会面目全非。……