黄梅戏传统声腔简介

○ 编撰：徐代泉

徐代泉先生作学术报告

对黄梅戏传统声腔进行音乐形态学研究，可概括为六个字，即“四板”、“三腔”、“杂调”。

四 板

[平词]

[平词]的基本结构，不论男腔或女腔，都是由四个不等长的乐句构成。即起板句、下句、上句、落板句，形成了起、承、转、合的结构。

女[平词 ]：

男[平词 ]：

上下句结构的女[平词]与男[平词]：

[平词]的补充腔句：

迈腔：

女迈腔：（《春香闹学》春香唱）

男迈腔：（《蓝桥会》魏魁元唱）

切板（或截板）

女切板：（《天仙配》七仙女唱）

男切板：（《天仙配》董永唱）

哭介：

哭介分为单哭介与双哭介：

女单哭介：（《山伯访友》祝英台唱）

男单哭介：

女双哭介：（《鸡血记》陈氏唱）

男双哭介：（《桂花树》曹振榜唱）

平词对板

[对板]不光在[花腔]、[彩腔]里占有重要的位置，在[平词]里也有风格各异的[对板]。它不仅可以保持在一个调高里演唱，也可以进行同主音不同宫系的调性、调式的转换演唱。演唱的形式可以男先唱，也可以女先唱；可以一人唱一句，也可以一人唱两句或者半句，甚至也有一人唱的[对板]。

A.一人唱的对板

B.生唱各唱一句的对板

这种形式在传统戏中出现较多，变化也较丰富。

a.生唱上句的对板

b.旦唱上句的对板

c.旦唱上句带滚唱的转调对板

C.生、旦各唱两句不转调的对板

D.生、旦各唱两句转调的对板

E.生、旦各唱半句的对板

[二行]

[二行]是对称结构的双句体，单板眼（2/4），多在弱拍开口，适于表现叙事、回忆和不安的情绪。该腔一般不独立，多与[平词]、[火攻]等腔联用，多从下句接腔，并有越唱越快的现象。

女[二行]上下句基本结构：