迷恋怪力乱神的吉尔莫·德尔·托罗

张晏然

虽然通常将吉尔莫·德尔·托罗归入“墨西哥电影三杰”，但是相比于阿方索·卡隆和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，德尔·托罗似乎还差些火候，还没有欧美顶级电影节金奖的加持。然而自去年的威尼斯电影节开始，德尔·托罗的《水形物语》高歌猛进，不断斩获电影奖项，在刚结束不久的奥斯卡奖上更是获得最佳影片与最佳导演等四大奖项，成为本届奥斯卡的最大赢家。回顾德尔·托罗二十多年来的导演生涯，对怪力乱神的迷恋是其影片最大的特点，同时以对宗教的反思甚至是颠覆性诠释赢得欧美主流观众的认可，并借此关注边缘群体、思考历史与政治。

迷恋魔兽魅影

德尔·托罗曾说，“我的电影中必有怪兽”。的确，在多数观众的眼中德尔·托罗是以“怪兽导演”的形象出现的。童年时期德尔·托罗就痴迷于各种“怪力乱神”传说，这种嗜好一直延续到成年，并反映到他的电影创作中来。1997年德尔·托罗执导的《变种DNA》中，经过人工基因改造的巨型蟑螂成为了影片恐怖惊悚之所在，也成为了当时欧美怪物恐怖片的代表之作。

虽然德尔·托罗的影片有着科幻片的明显特点，但又不是以纯粹的“硬科幻”的形式来展现，其中的“怪兽”很难界定是“兽”还是“神怪”，他的影片显然更接近魔幻片的范畴。《水形物语》同样不那么“科幻”，片中的“人鱼”虽然有着让人伤口速愈的神奇之处，但是影片自始至终也没有什么科学的解释。从《地狱男爵》《刀锋战士2》到《潘神的迷宫》《环太平洋》，乃至电视剧《血族》，德尔·托罗的每部作品都少不了骇人的怪物，同时他也借着这些怪物审视着科技的发展，表达着僭越造物主的行为可能会遭到可怕报复的隐忧。……