从《江山渔乐图》看王绂的笔墨特点

（江南大学设计学院 214122）

王绂（1362—1416），一名芾，字孟端，号友石生，又因隐居惠山，遂又号九龙山人。江苏无锡人。王绂的绘画作品主要有两种：山水画和墨竹，山水早年学倪云林，王蒙，后学吴镇，盛懋。

《江山渔乐图卷》为纸本手卷水墨，横：688.7cm 纵：27cm 《石渠宝笈初编》和《式古堂书画汇考》中均有著录，从画中的用笔用墨的特点来分析，应为王绂晚年作品。以家乡太湖为描绘背景，整幅画卷以平远、深远为主，卷首为近景，疏林，茅舍掩映其间，继而是平静开阔湖面，远山起伏连绵，山间清流映带左右;偶尔有三三两两的打鱼的渔人，林间小桥访客的隐者，错落有致的村落，房屋以及岸边归帆的渔船。整幅画卷近景远景交错开合，跌宕起伏，一派江南水乡景色。画卷树木房屋均中锋用笔，浑厚苍劲，山石多用侧锋干擦横扫，极见笔力，远山或简笔勾勒或淡墨染出，自然平淡。

一、笔法杂糅 融会各家

王绂早年学习同乡画家倪云林，所见小幅竹石笔墨清淡含蓄，格调清雅，倪云林的用笔习惯中锋勾线，侧锋皴擦，折带皴，画树干中锋用笔，树梢多用露锋，此类作品如《秋林隐居》（日本东京国立博物馆藏），后学吴镇，吴镇作画善于用水，笔笔中锋，故其画笔厚墨浓，深厚华滋，此类作品如《山亭文会图》（台北故宫博物院藏）。从此卷中我们都能看到两种风格对王绂的影响。

首先来看倪云林对王绂的影响，画中的近景山石，远山平坡多用中锋横勾，侧锋干擦，一笔之中，中锋侧锋相互转换，笔法灵动，遒劲有力，正是典型的云林“折带皴法”。……