中国传统文化背景下音乐与绘画的相通之处
——以宋代山水与琴曲为例

⊙孙宁谦［宁波大学， 浙江 宁波 315211］

一、中国画和中国传统音乐在哲学理念上的共通之处

中国画和中国传统音乐在几千年的传承过程中始终处于一种大的相同的文化背景下，拥有着相同或者相似的中国传统的哲学思想，也正是由于哲学理念的相同，中国山水画与中国传统音乐才会十分默契地结合在一起。

（一）治气养生，回归本真

“治气养生”是由荀子提出来的一个十分重要的理论。在道家思想中，对于音乐有这样的描述，“听之不闻其声，视之不见其形，充满天地，苞裹六极”，在道家的眼中，音乐与天地万物是融于一体的，这并非追求虚无缥缈的音乐，而是将音乐当作一种道的载体，从而达到一种超脱于实物之外境界，在音韵乐律之中构架出另外一种世界观。正如对于喜爱弹奏古琴的人来说，焚香净手，贴案抚琴，为的是得到精神上的满足，从另一个角度来说，“无听之以耳而听之以心，无听之以心而听之以气。……气也者，虚而待物者也”。这便是由耳及心，由心到气的本真的回归。我们会发现在古代的绘画创作过程中也有相似的情况，《庄子》中有记载“解衣般礴”的故事，那位无视君王，不拘场合和身份、地位的画家，将自己的身心全部投入到创作中，摆脱了外物的束缚，正是“澄观一心而腾踔万象”，从而达到了回归本心的状态。程明道有诗云：“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。道通天地有形外，思入风云变态中。”始终所说的境界就是无论是绘画还是音乐都在追求的大圆融、大快活，充分释放生命的境界。