浅析20世纪90年代余华创作思想的“归去来兮”

⊙赖勇［重庆安全技术职业学院， 重庆 404000］

余华虽是先锋时期代表人物，但其在作品创作数量上却并非高产，尽管如此，其在20世纪90年代里的三部长篇《在细雨中呼喊》《活着》与《许三观卖血记》已被译成多国文字，其作品从外部试验到求诸于己的内在探索闪烁着耀眼动人的光芒，本文以这三部作品为例，对作家余华受时代影响的思想回归进行深入分析。

一、语言风格的回归

相较于余华在20世纪80年代先锋创作高潮时的作品，诸如《往事与刑罚》《河边的错误》以及《十八岁出门远行》等等，通篇弥漫着一种暴力性的叙事风格，尤其是那些带着杀戮的快感与血腥的气息很容易激起人性里的攻击欲与暴力因子，而在余华90年代的作品里，因时代的进步，他一改之前的语言叙事文风，取而代之的是一种个体的孤独、宽容与温情以及悲天悯人的情绪。例如其长篇小说《在细雨中呼喊》开篇以地点“南门”展开一个孩子对黑夜不可名状的恐惧，通过将现实与梦境的融合，“在我安全而又平静地进入睡眠时，仿佛呈现出一条幽静的道路，树木和草丛依次散开”，语言平实娓娓道来却也夹杂着丝丝缕缕的伤感，“一个女人哭泣般的呼喊声从远处传来，嘶哑的声音在当初寂静无比的黑夜里突然响起，使此刻回想中的童年的我颤抖不已”。又如《活着》小说里，福贵的儿子有庆因与即将临盆的县长夫人的血型相同而不幸被抽血过多而亡，文章语言没有一句诉说悲伤，反而以看似平实的景物来烘托生命逝去的悲凉。……