行书三昧

⊙李玉麟［太原工人文化宫职工书画院，太原 030001］

在众多书体中，行书由于变化丰富，书写便捷，实用性强，易识别，历来为广大书家和书法爱好者所钟爱。然而有的人多年习书，却进步不大，作品几十年一副面孔；有的点画纤弱，使转无度，满纸犯忌之笔，不堪入目；有的火气、野气、霸气、俗气杂出相生，毫无书诣可言。形成这些现象的原因固然很多，窃以为方法不正确，是其中最主要的。书写者在学书开始，由于没有得到正确方法的指导，久而久之便养成了一种违背正确行笔规律和技法，且把缺点视为优点不断重复和巩固的书写行为。其表现为：一是行笔无节奏，笔在纸上，一股劲地牵拉拖拽，线条无粗细变化，犹如死蛇挂树；二是不懂提按顿挫，行笔只按不提，转折不会用腕，无轻重缓急之分，点画呆滞；三是行笔太快，笔画不到位，线质纤细羸弱；四是行笔时有意颤抖或故意顿挫，使笔画多呈波浪形或瘤状；五是东倒西歪，故作姿态，随意拆解汉字结构，笔画伸胳膊蹬腿，长短失度。

一、不正确方法形成的原因

（一）历史的延续书法艺术，虽有毕其一生精力亦难成大器的高难深奥，却也有无论饱学之士还是山野村夫均可操之的群众性和广泛性。加之其融实用性和艺术性为一体，具有不能量化和无明显视觉判断尺度的评审标准的特殊性，所以，行书成熟的两千多年来，在深受人们喜爱的背后，严重地存在着书写技法训练良莠不齐的弊端。在实用为第一性的书法历史中，学生入学，首先要从学写字开始。……