论《槐园梦忆》中梁实秋的女性观

⊙虞洽璐 陈绪石［宁波大学科技学院， 浙江 宁波 315000］

一

正如徐迟所言，散文是一只朴素的蝴蝶标本，那种突然的凝固让人感受到生命的灵动飞扬和内在的张力。散文是作家心灵最为直接、最不自觉的外化，只是容不得伪善和矫饰。《槐园梦忆——悼念故妻程季淑女士》是现代悼亡之名作，也是梁实秋先生中篇散文的代表作之一。全文共十七节内容，以时间为轴，以两人的感情生活为线，哀而不伤的基调中怀着最炽热又真挚的情感，精密细致地回顾了从友人搭线相识、周末幽会相知、美国留学相别、回国结合相爱、婚后惺惺相惜、国事动荡相别到老年执手相伴的点点滴滴。不同于古人含蓄蕴藉的悼亡诗，“细腻的写实的描写”是这篇悼亡文之特色。散文文体与悼亡主题的巧妙结合，不仅给这只朴素的蝴蝶标本添了些双宿双飞的追思，更深化了沉重之痛中所凝固的生命韵律。这种生命韵律正是梁实秋先生所强调的“固定的普遍的人性”。

瑞士著名心理学家布洛在其审美距离说中提到，在审美中必须保持一定的距离，使客观现象无法与现实的自我发生关联，因而能使它充分显示其本色。对《槐园梦忆》的创作而言，爱妻之死客观上为作者营造了合适的审美距离。程季淑女士在《槐园梦忆》中作为审美主体，她的溘然长逝是现实世界中作者与审美主体之间距离过近的一种解放，同时，五十年的携手回忆给予作者天然的叙事话语权。梁实秋先生不仅是翻译家、文艺理论家，更是其文学理论的实践家，他“绚烂至极而趋于平淡”的艺术境界与借古典主义的“节制”理念都是他能有效控制审美距离的主观因素。……